MEMOIRE DNSEP 2011 BRUT

Ecole Régionale des Beaux-Arts de Valence
Le syndrome du petit chaperon rouge
ou
DESTRUCTION DES ABSOLUS SYSTEMIQUES
VICOMTE JULIEN
DNSEP
Juin 2011

PDF PROPRE

TABLE DES MATIERES
- Steven Parrino-- Pain-ture-- Sond-- Video--Perd-formance--Annexe:
- Glossaire musical--Index des artistes--Bibliographie-- Discographie-
Critique d’une société axée sur le formatage et l’uniformisation,
je triture images et sons afin de mettre en avant une rythmique
à la fois ondulatoire et aléatoire, mais toujours contrôlée et synchronisée,
produisant des chimères, et provoquant un retour aux sens et au ressenti,
c’est a dire donnant toute sa dimension à un vrai principe d’émergence de la matière
visuelle et sonore, intrigante et fascinante.
Comme artiste, mon devoir est de contrarier l’ordre établi, ne pas rentrer dans le moule
et peut-être le briser, d’être fidèle à ces idées et de les assumer jusqu’au bout avec honnêteté.

«   To u t e   c r é a t i o n   d e m a n d e   u n e   d e s t r u c t i o n :   l a   t o i l e ,   a v a n t
d ’ ê t r e   “ d é n a t u r é e ”   p a r   l e   p e i n t r e ,   e s t   d é j à   t o i l e .   L e   p i n c e a u
est fait du poil d’un petit rongeur et de bois. Les palais  
romains sont bâtis avec les pierres du Colisée.  Mais
j u s q u ’ o ù   d o i t   a l l e r   c e t t e   d e s t r u c t i o n ?   L a   v a l e u r   d e   l ’ a r t
dépend-elle de la portée de cette destruction (transforma -tion)?[...]   »
Yan Nascimbene, in  Beaux Arts Magazine  n°290, Aout 2008
  STEVEN PARRINO (1958-2005)                                          
      
[Bastard creature]
  «   [...]Your job is to be the exposed nerve, the mirror.   » I
  S e s   o e u v r e s   s o n t   u n e   m a t é r i a l i s a t i o n   b r u t e   d e   s a   v i s i o n
du monde, Par le biais d’une culture No-Wave et Post-punk minimaliste  « what you see is what you see » II ,   e t   i l
revendique une réalité  ''fucked-up''   ( f o u t u e ,   t a r é e ) ,   p l u t ô t
q u ’ u n   r é a l i s m e   c o n v e n t i o n n e l ,   i m p l i q u a n t   t o u s   l e s   a s p e c t s
d e   l a   v i e   d e   l ’ a r t i s t e   a i n s i   q u e   l e s   d i s c i p l i n e s   p r a t i q u é e s ,
d é m o n t r a n t   a i n s i   l e   l i e n   e n t r e   l e s   d i f f é r e n t s   m é d i u m s   e t  
créant ainsi un ''way of life'', un art de vivre, intégrant à
part entière la low-culture (culture populaire).
  «   In the deck of Tarot, Death represents change, for bet -ter or worse, not an end.   » III
I l   c r é e   a l o r s   u n e   é t h i q u e   d e   l ’ i n c a r n a t i o n ,   i n s u f f l a n t   à   s e s
oeuvres une autonomie, par une approche post-apropria -t i o n i s t e ,   p a r   l a   r é s u r r e c t i o n   d u   c a d a v r e   d e   l a   p e i n t u r e ,   e n
r e p r e n a n t   l e s   t h è m e s   d e   l a   p e i n t u r e   c o n t e m p o r a i n e   c o m m e
le monochrome, la redéfinissant comme un outil “mutant” et
non plus comme une représentation picturale ou formelle fi -g é e ,   a n c r é e   d a n s   s a   f i n a l i t é   r e p r é s e n t a t i v e ,   u n   f r a g m e n t   d e
temps et d’espace, et en redéfinissant également  
le “territoire” qui lui était octroyé par l’exploration et
l ’ e x p l o i t a t i o n   d e   l a   l u m i è r e .   I l   t r a n s c e n d e   l a   p e i n t u r e   e n   l a
ressuscitant en tant que sa propre finalité.
  «   [...]Realism has been redefined since Courbet, from
r e p r e s e n t i n g   t h e   r e a l i t y   o f   t h e   d a y   t o   d e f i n i n g   t h e   o b j e c t   i n
the real world, real time.   » IV
I   « Ton boulot c'est d'être le nerf a vif, le miroir. », traduction par mes soins, Steven Parrino, 
in the No-texts, p.

II  « Ce que vous voyez est ce que vous voyez », traduction par mes soins, Steven Parrino, 
in the No-texts, p.
III         «    Dans    le    jeu    du    tarot,    la    mort    représente    un    changement,    pour    le    meilleur    ou    pour    le    pire,    pas    une    fin.    »,   
traduction par mes soins, Steven Parrino, in the No-texts, p. 43.
IV      «    Le    réalisme    a    été    redéfini    depuis    Courbet,    de    la    représentation    d'une    réalité    figée    à    celle    d'un    objet   
inscrit dans le monde réel en temps réel. », traduction par mes soins, Steven Parrino, in the No-texts, p.21.
  «   [ . . . ] L’ a r t   n ’ e s t   - p r e s q u e -   r i e n   s i   s a   f i n a l i t é   e s t   p u r e m e n t  
comerciale plutôt qu' insurrectionnelle.   » I
Il adopte ainsi une démarche de créateur prométhéen, of -ficiant avec les moyens et matériaux de son temps (huile
d e   v i d a n g e ,   b é t o n ,   l a q u e s )   e t   a g i s s a n t   v i s c é r a l e m e n t   ( c ’ e s t
à   d i r e   s a n s   c o n s i d é r e r   l e   p a r a m è t r e   s p é c u l a t i f   d e   l ’ a r t )   e t
optant pour une liberté extrême, s’octroyant tous les droits
sur ses créations, appliquant de nombreuses ''tortures'' à
s e s   t o i l e s ,   l e s   d é c a d r a n t ,   l e s   b r i s a n t ,   e t   f a i s a n t   p a s s e r   l a
peinture de ''culturel'' à ''culte'', c’est à dire en  
p r a t i q u a n t   ' ' l ’ a d o r a t i o n   d e   s o n   r e t o u r   d ’ e n t r e   l e s   m o r t s ' ' ,   s a
r e c o m p o s i t i o n   p a r   d e s   s c h é m a s   c o n t e m p o r a i n s ,   d e v e n u s
c l a s s i q u e s ,   e t   d o n c   d é t o u r n a b l e s   d e   l e u r   s e n s   i n i t i a l ,  
e n t a m a n t   a i n s i   u n e   c r o i s a d e   c o n t r e   u n   a r t   c o n t e m p o r a i n  
devenu un nouvel académisme.
  «   [ . . . ] W h e n   I   s t a r t e d   m a k i n g   p a i n t i n g s ,   t h e   w o r d   o n  
p a i n t i n g   w a s   PA I N T I N G   I S   D E A D . I   s a w   t h i s   a s   a n  
interresting place for painting...Death can be refreshing,
so I started engaging in necrophilia...approaching history
i n   t h e   s a m e   w a y   t h a t   D r   F r a n k e n s t e i n   a p p r o a c h e s   b o d y
parts...   » II
L’ a r t   e s t   u n   r e f l e t   d u   m o n d e   e t   d o i t ,   p o u r   a v o i r   u n   i m p a c t ,
ê t r e   c l a i r   d a n s   s a   d é m a r c h e   e t   s e s   o b j e c t i f s ,   m a i s   s u r t o u t ,
s ’ i n s c r i r e   d e   m a n i è r e   c o h é r e n t e   d a n s   s o n   t e m p s .   I l   f a u t
a v o i r   c o n s c i e n c e   q u ’ u n e   o e u v r e   d ’ a r t ,   q u e l l e   q u ’ e l l e   s o i t
( v i s u e l l e   o u   s o n o r e ) ,   s e r a   i r r é m é d i a b l e m e n t   l e   r e f l e t   d e
l’époque dans laquelle elle a été conçue. Le but ultime de
l ’ a r t   e s t   d e   r e n v e r s e r   l e s   i d é e s   r e ç u e s   a i n s i   q u e   l e s   f a i t s
établis. Un témoignage contestataire.
  «   [ . . . ] T h e s e   p a i n t i n g s   c a n   b e   c o n s i d e r e d   a s   S a t a n i c   i n
that they are the sublime destruction of systemic abso -lutes.   » III


I  J.J. Lebel, in Beaux-Arts magazine.n°290, p. , Aout 2008.
II  « Quand j'ai commencé la peinture, le bruit qui courait était LA PEINTURE EST MORTE!J'y décou-vrais    un    thème    de    peinture    intéressant...la    mort    peut-être    rafraîchissante,    donc    je    me    mis    à    la    nécrophilie...ap-prochant    l'histoire    à    la    manière    du    Docteur    Frankenstein    manipulant    des    morceaux    de    cadavre    »,    traduction    par   
mes soins, Steven Parrino in the No-texts, p. 43.
III  « Ces peintures peuvent être considérées comme sataniques dans le sens où elles sont la destruction sub-lime    d'absolus    systémiques    »,    traduction    par    mes    soins,    Steven    Parrino,    in    the    No-texts,    p.    43.
  E n f a n t   d e s   8 0 ’ s ,   j e   m e   s e n s   e x t r ê m e m e n t   p r o c h e   d e s  
i d é a u x   a r t i s t i q u e s   d e   S t e v e n   P a r r i n o .   J ’ a i   d e c o u v e r t   l e
rock’n’roll à onze ans.
Un jour j’ai écouté  Dark side of the moon  et   Animals   d e s
Pink Floyd , et ce fut le déclic musical. Une quête 
sonore pour la déstructuration perpétuelle était  
entamée.

A d o l e s c e n t ,   j ’ a i   é t é   n o u r r i   p a r   l a   v a g u e   m u s i c a l e   a l t e r n a t i v e
e t   u n d e r g r o u n d   d u   d é b u t   d e s   a n n é e s   1 9 9 0   ( * d e a t h - m e t a l ,
b l a c k - m e t a l ,   g r i n d c o r e ,   d i g i t a l   h a r d c o r e ) ,   v é h i c u l a n t   c e t t e
«   BLACK LEATHER BADASS SATANIC MUTHAFUCKER   » I
attitude.
C e t t e   “ i d é o l o g i e ” ,   h é r i t i è r e   d i r e c t e   d e   l ’ e s p r i t   r o c k / p u n k ,
é t a i t   l i é e   à   u n   s e n t i m e n t   d e   m a l a i s e   e x t r ê m e   v i s - à - v i s   d ’ u n e  
s o c i é t é   t o u j o u r s   p l u s   a x é e   s u r   l a   p e r f o r m a n c e ,   l e   f o r m a t a g e
e t   l ’ a p p a r e n c e ,   l a   s é g r é g a t i o n   e t   l a   m i s e   a u   b a n ,   m a i s   e l l e   a  
é g a l e m e n t   é t é   u n   c a r b u r a n t   p o u r   l e   m o t e u r   i n t e l l e c t u e l  
d e s   j e u n e s   a n t i c o n f o r m i s t e s   a n a r c h i s t e s ,   m a i n t e n a n t  
t r e n t e n a i r e s ,   q u i   c o n t i n u e n t   d e   p e n s e r   e t   d e   c r é e r   s u r   l a
base de ces thématiques borderline.
C e t t e   v a g u e   d é f e r l a n t e   a u r a   m o d i f i é   l a   p e r c e p t i o n   d u
monde, et ce, malgré son aspect underground, en expos -a n t   d e s   t h è m e s   c o n t r o v e r s é s ,   c o m m e   l ’ a r t   l ’ a   t o u j o u r s   f a i t ,
v o l o n t a i r e m e n t   o c c u l t é s   o u   n i é s   p a r   l a   s o c i é t é   ( l a   g u e r r e ,   l a
famine, les massacres ethniques, la folie humaine dans ses
grandes lignes), et ce, dans une hypocrisie sans limites,
m a i s   s o u s   u n e   f o r m e   r e v e n d i c a t r i c e   d e   m o n s t r u o s i t é  
a s s u m é e .   U n e   f o r m e   d ’   a n t i - e s t h é t i q u e .   L a   l a i d e u r   d e
l’homme à travers le miroir enfin exposée au grand jour et
s a n s   a r t i f i c e s .   L e   m i r o i r   é t a n t   b r i s é ,   l e   p o u v o i r   n ’ e n   e s t   q u e
décuplé.
I  « Les saloperies de suppôts de satan en cuir noir », traduction par mes soins, Steven Parrino, in the no
texts,    p.31.    Concept    hérité    de    nombreux    mouvements    musicaux    (métal,    musique    industrielle,    post    punk,    cyber-punk),    groupuscules    (pirates,    bikers,    hackers,    satanistes,    goth,    punks),    les    bandes    dessinées        (Sandman, Spawn,
Sin city),    les    films    de    série    B    à    Z,    et    de    multiples    éléments    issus    de    la    low    culture.   
  S i g n i f i c a t i o n   d ’ u n   m a l a i s e   c u l t u r e l   e t   s o c i a l ,   c h a r g é   d e
l’histoire de la seconde guerre mondiale (culpabilité pour
l ’ A l l e m a g n e   ,   h u m i l i a t i o n   p o u r   l a   F r a n c e ,   e t   u n e   p r é t e n t i o n
e t   u n   p a t r i o t i s m e   s a n s   b o r n e s   p o u r   l e s   U S A  -   q u i   g é n é r è r e n t
d e   n o m b r e u x   c o n t r e s - c o u r a n t s ) ,   d ’ u n e   r e n a i s s a n c e   c i v i l e
b a s é e   s u r   l e   m o d è l e   a m é r i c a i n   d u   ' ' b o n h e u r   a   t o u t   p r i x ' '
s o u s   c o u v e r t   d e   s a c r i f i c e s   h u m a i n s   ( l e   d é b a r q u e m e n t ,   l a
l i b é r a t i o n   e t   l e u r s   m i l l i e r s   d e   m o r t s ,   t a n t   d u   c o t é   a l l i é s   q u e
d e   c e l u i   d e   l ’ a x e ) ,   p u i s   u n e   p r o s p é r i t é   v i r t u e l l e   o c c u l t a n t
p u r e m e n t   e t   s i m p l e m e n t   l e s   h o r r e u r s   d e s   g u e r r e s   ( s e c o n d e
g u e r r e   m o n d i a l e ,   V i e t n a m ,   C o r é e ,  A l g é r i e )   e n   i m p o s a n t   l e
bonheur par la consommation de masse, l’american way
o f   l i f e   e x p o r t é   e n   F r a n c e ,   p u i s   s a   r é d u c t i o n   à   n é a n t   p a r   l e
m e u r t r e   s a n g l a n t   d e   S h a r o n   Ta t e ,   m a r i é e   à   R o m a n  
Polanski, par des membres de la Manson family, dirigée
p a r   C h a r l e s   M a n s o n ,   e n   1 9 6 9 ;   l e   p h é n o m è n e   d e s   t u e u r s   e n
série, l’émergence des sectes et les suicides de masse; la
r é v é l a t i o n   a u   g r a n d   j o u r   d ’ u n   m a l a i s e   g l o b a l   e t   d ’ u n   l e u r r e
i n t e r n a t i o n a l   q u i ,   m a l g r é   s o n   é v i d e n t e   f a u s s e t é ,   a   r e n d u
l e s   p o p u l a t i o n s   a v i d e s   d ’ i n u t i l e ,   d e   m é d i o c r e   e t   d ’ i m m é d i a t ,
l ’ é t a t   l a v a n t   l e s   c e r v e a u x   e t   l o b o t o m i s a n t   l e s   e s p r i t s   e n
j o u a n t   s u r   l ’ i g n o r a n c e ,   l e   c o n f i n e m e n t   ( l a   n o n - p r i s e   d e  
risque) et la déresponsabilisation.
  «   [ . . . ] Yo u   a r e   a   p e r f o r m i n g   m o n k e y   i n   d e s i g n e r   c l o t h e s ,
fiddling while Rome burns.When did thinking become as  
disposable as fashion?   » I
N o t r e   d e v o i r   e n   t a n t   q u ’ a r t i s t e   e s t   d e   c o n t r a r i e r   l ’ o r d r e
é t a b l i   d e s   c h o s e s   e n   p o s a n t   d e s   q u e s t i o n s   s u r   l a   s o c i é t é   d e
n o t r e   t e m p s ,   s o c i é t é   q u i   n ’ e s t   a u t r e   q u e   l a  
m a n i f e s t a t i o n   p u r e   d e s   a p p a r e n c e s ,   a u   s e n s   n i e t z s c h é e n   d u
terme. Un monde d’apparences au système auto-phage et 
voué à s’anéantir lui-même, occultant les arrières-mondes,
la réalité tangible. Un titanesque ténia aveugle  
e n g l o u t i s s a n t   t o u t   s u r   s o n   p a s s a g e   e t   s u r - g a v é   d ’ u n   c h a o s
m i l l é n a i r e   d ’ i m a g e s ,   d e   f o r m e s ,   d ’ o b j e t s   e t   d e   s o n s ,   p r ê t   à
e x p l o s e r,   q u i   s e   m o r d   l a   q u e u e   d e   s t u p i d i t é ,   d ’ a v i d i t é   e t   d e
désespoir.
I  «Tu n'est qu'un singe de foire en fringues de designer, te pavanant pendant que Rome brule. Quand la
pensée sera -t-elle aussi accessible que la mode? », traduction par mes soins, Steven Parrino, in the No-texts, p.
42.
  «   N o u s   l e s   p e i n t r e s ,   p r e n o n s   l a   l i b e r t é   q u e   p r e n n e n t   l e s
poètes et les fous.   » I
O n   p e u t   v o i r,   d a n s   c e t t e   d é m a r c h e   “ i n i t i é e ”   p a r   S t e v e n
Parrino, une volonté de perpétuer l’esprit de liberté intrin -s è q u e   à   l ’ a r t ,   d e   l e   g a r d e r   p r é s e r v é   d e   t o u t e   ' ' c o r r u p t i o n ' '
e x t é r i e u r e ,   d e   l ’ a v i l i s s e m e n t   m e r c a n t i l e   à   l a   s o u m i s s i o n   a u
m a i n s t r e a m ,   g é n é r a n t   n o n   p a s   u n   a r t   p u r,   m a i s   u n   a r t   n o u r r i
d e   c h a q u e   c h o s e   d e   n o t r e   t e m p s ,   s o u i l l é   d e   c o n n a i s s a n c e ,
d’expérimentation, et de liberté d’action, demeurant ainsi
c h a o t i q u e   m a i s   é g a l e m e n t   c r é a t i f   e t   e x p a n s i b l e .   C ’ e s t   l e
r e f l e t   d ’ u n e   v o l o n t é   d ’ ê t r e   e n   a c c o r d   a v e c   s o i - m ê m e ,   s e s
a c t e s ,   e t   d e   l e s   a s s u m e r   j u s q u ’ a u   b o u t   e n   r e s t a n t   h o n n ê t e
et loyal envers ses idéaux.
I     Paolo    Véronèse    déclama    cette    phrase,    devenue    célèbre,    lors    de    son    procès    par    l'inquisition    (1573),    pour   
avoir blasphémé en ayant peint La sainte cène; il y était représenté le Christ et ses apôtres servis par des domes-tiques, saouls et vêtus de guenilles. Après le procès, Véronèse  débaptisa sa toile et la renomma Les noces de
cana. Véronèse est en quelque sorte précurseur dans le côté insurrectionnel de l'art, montrant une réalité poten-tielle rompant avec l' ''académiquement correct''.
  Pain-TURE
[Enfantement dans la douleur]
  «   T h e   a r t i s t   i s   t h e   m i r r o r   o f   t h e   w o r l d   a n d   t h e   w o r l d   i s
falling appart.   » I
Cette citation de S. Parrino est très lourde de sens.
L’artiste étant «   le miroir du monde   » ,   i l   d o i t   r e t r a n s c r i r e
u n e   i n t e r p r é t a t i o n   c o r r e s p o n d a n t   à   s o n   é p o q u e   e t   a i n s i
t r a n s g r e s s e r   l e s   c r i t è r e s   m o r a u x   e t   s o c i a u x   p o u r   p o s e r   d e
n o u v e l l e s   q u e s t i o n s   e t ,   c o m m e   d ’ a u t r e s   l ’ o n t   f a i t   a v a n t   l u i ,
ouvrir une brèche.
C e t t e   b r è c h e   a   d ’ a u t a n t   p l u s   d e   s e n s   à   n o t r e   é p o q u e   o ù
les mutations sont nombreuses, tant au niveau social qu’au
n i v e a u   i n t e l l e c t u e l .   U n e   r é g r e s s i o n   d e   l a   c o n s c i e n c e  
c o l l e c t i v e   e s t   d e v e n u e   u n e   é v i d e n c e   e t   s e   t r o u v e   ê t r e   l e  
résultat d’un gavage humain par l’image, quelle qu’elle soit.
L a   c i v i l i s a t i o n   a r r i v a n t   à   u n   c a p   d e   t e c h n o l o g i e   e t   d e  
m o d e r n i t é   d e v e n a n t   q u a s i - i n c o n t r ô l a b l e ,   e l l e   s e   r e t r o u v e
sur la pente du déclin. «   ...et le monde part en morceaux .   »  
p o u r r a i t   ê t r e   u n e   d é c l a r a t i o n   d ’ a u t o - d e s t r u c t i o n   i n é v i t a b l e
de cet ‘’artiste-miroir’’ voué à se briser lui aussi, mais pour
ses idéaux et non à cause de ceux de la société.
  «   A twisted world summons a twisted art   » II
Lapeinture sur toile m'à été révélée à mon entrée aux
b e a u x - a r t s   d e   Va l e n c e ,   d è s   q u e   j ’ a i   p r i s   c o n n a i s s a n c e   d e s  
p r o c e s s u s   d e   f a b r i c a t i o n   d ’ u n   c h â s s i s   e t   d u   m o n t a g e   d ’ u n e
t o i l e .
H a b i t u é   a u   d e s s i n ,   m e s   p r e m i è r e s   t o i l e s   é t a i e n t  
essentiellement des peintures figuratives de style bande
dessinée.
  «   Votre peinture, c’est du coloriage!   » ,   O . G . ,   D é c e m b r e
2005.
En deuxième année je commençais à m’ intéresser à la mat -i è r e ,   a u   r e n d u   e n   é p a i s s e u r   d e   l a   p e i n t u r e .   P r o g r e s s i v e m e n t
le style s’épura enlevant les corps et les symboles pour ne
plus conserver que le cadre apparent ou non, la toile en tis -s u s   c o l o r é   u n i   e t   l a   p e i n t u r e   l i m i t é e   à   s a   f o n c t i o n   d ’ e n d u i t
s a n s   p i g m e n t s .   J ’   a b o u t i s s a i t   e n   2 0 0 8 ,   a u x   p e i n t u r e s   q u e
je nommais  Dermal Paintings  ( Peintures Epidermiques)  o u
Cthulhian Abstractions (en hommage a H.P. Lovecraft) .
I     «    L'artiste    est    le    miroir    du    monde    et    le    monde    tombe    en    morceaux    »,    traduction    par    mes    soins,    Steven   
Parrino, in the No-texts, p.23.
II  « Un monde tordu invoque un art tordu » Vicomte Julien, 2008.
Par une mise en forme typée “chaos to order chaos”, fort
d e   c e s   e x p é r i e n c e s   e t   n o u r r i   d e   c e t t e   t h é m a t i q u e ,   j ’ e x p r i m e
u n   r e f u s .   R e f u s   d ’ u n   c o n f o r m i s m e ,   r e f u s   d ’ a p p a r t e n i r   à   u n
groupe ou une mouvance quelconque, refus d’un système
de formatage fascisant et refus d’un monde occidental  
u n i f o r m i s é   o ù   l ’ o b j e c t i v i t é   e t   l e   s a v o i r - v i v r e   o n t   d i s p a r u .
Des mutations s’opèrent et apparaissent au grès des catas -t r o p h e s   e t   d e s   c o n f l i t s ,   c o m m e   d e s   t u m e u r s   a p p a r a i s s a n t ,
ça et là, sur une terre devenue difforme et laide, ne  
pouvant plus assumer ses ''enfants''.
I l   c o n v i e n t   d e   s e   p o s e r   l a   q u e s t i o n   d e   l a   v a l e u r   d e   l ’ H o m m e
à   l ’ h e u r e   a c t u e l l e .
Va - t - i l   d i s p a r a î t r e ?   S ’ a u t o -   a n n i h i l e r ?   M é r i t e - t - i l   s o n t   s o r t ?
N’est-il pas bloqué dans un système auto-phage? Est- ce
juste un cycle planétaire de civilisations qui aboutit et qui
l a i s s e r a   p l a c e   a   u n   r e n o u v e a u ?
  «   Mes peintures sont plus proches de Warhol, de  
P o l l o c k   o u   d e   M a n e t ,   o u   d ’ a u t r e s   a r t i s t e s   q u i   o n t   t r a v a i l l é
s u r   c e   f l o u ,   c e t   e f f e t   d e   f l o u .   A v e c   M a n e t ,   i l   s ’ a g i s s a i t
d e   c e t t e   q u e s t i o n   o b s e s s i o n n e l l e :   «   c o m m e n t   e x i s t e r
aujourd’hui en tant qu’ homme industriel?   ». En réalité il
p e i g n a i t   l e   f l o u   d e   l ’ é p o q u e ,   c e t t e   c o n f u s i o n   e n t r e   l e s  
choses.   » I
I l   é m e r g e   u n e   n é g a t i o n   d e   l ’ h u m a i n   r a b a i s s é e   a u   r a n g   d e
m a r c h a n d i s e   o u   d e   m o n s t r u o s i t é   l o r s q u ’ i l   e s t   “ h o r s - n o r m e s ” ,
a l o r s   q u e ,   p a r a d o x a l e m e n t ,   r è g n e   l e   c u l t e   d u   c o r p s ,   e t   d o n c
du beau. L’ Homme est devenu un “self-humanist”, s’adulant
s a n s   c o n s i d é r e r   l e s   a u t r e s ,   r e n i a n t   l a   m o r t ,   l a   l a i d e u r,   l a
d i f f é r e n c e ,   l a   d é c r é p i t u d e   e t   s a   p r o p r e   p é r i s s a b i l i t é ,  
f a i s a n t   r e n t r e r   l a   d i m e n s i o n   c o r p o r e l l e   a u   s t a d e   d u   c u l t e   d e
l ’   ' ' Ü b e r m e n s c h ' ' ,   l ’ h o m m e   g é n é t i q u e m e n t   s u p é r i e u r,   u n e
perfection visuelle dénuée de toute capacité à se remettre
en cause.
U n e   p e u r   d e   l ’ a v e n i r   c o m p e n s é e   p a r   u n e   s u r e x p l o i t a t i o n
d u   m o i ,   u n e   s u r m é d i a t i s a t i o n   d e   c e r t a i n s   p h é n o m è n e s ,   l a
création de besoins factices, de psychoses sociétales à l’
é c h e l l e   n a t i o n a l e ,   u n   é g o t i s m e   e t   u n e   s u p e r f i c i a l i t é  
surdimensionnés, ainsi qu’une croyance archaïque en la
p é r é n i t é   d i v i n e   d e   l a   b e a u t é   p a r   l a   g l o r i f i c a t i o n   d e  
l a   c h i r u r g i e   e s t h é t i q u e   à   o u t r a n c e .
I  Steven Parrino, in Palais de Tokyo magazine    n°3,    p.35.
To u t   c e l a   c o n t r i b u e   à   c o n f i n e r   l e s   s o c i é t é s   d a n s   u n e  
d é p e n d a n c e   v i s   à   v i s   d e s   b e s o i n s   p r i m o r d i a u x   o u   p a s ,
a v i d e s   d ’   i m m é d i a t   e t   d e   t o u t - f a i t ,   i r r e s p o n s a b l e s   v i s   à   v i s
d e   l e u r s   a c t e s ,   e t   t o u t   s i m p l e m e n t   s t u p i d e s   p u i s q u e  
m a i n t e n u s   i n s i d i e u s e m e n t   d a n s   u n e   s o u s   é d u c a t i o n ,   c r é a n t
u n   m o u t o n n a g e   d e s   p a r e n t s   e t   d e s   e n f a n t s ,   p a r   l a   t é l é v i s i o n
et le système scolaire.
  « [ . . . ]   l a   r a i s o n   p o u r   l a q u e l l e   j e   s u i s   u n   a n a r c h i s t e :   j e
crois que les gens devraient être responsables, prendre le
c o n t r ô l e   d e   l e u r s   e x i s t e n c e s ,   e t   ê t r e   d e s   p e r s o n n e s  
décentes et envoyer tout le reste se faire foutre.   » I
DERMAL PAINTINGS ou CTHULHIAN ABSTRACTIONS
E n   r é a l i s a n t   u n e   m i s e   e n   f o r m e   p i c t u r a l e   a b s o u t e   d e   t o u t
élément subjectif pouvant la rattacher à une image ou
r e p è r e   s o c i a l   o u   c u l t u r e l ,   o u   a l o r s   e n   p e r v e r t i s s a n t   c e s
critères, le ''regardeur''est alors confronté à lui- même,
é t a n t   s o n   s e u l   e t   u n i q u e     p o i n t   d e   r e p è r e .   I l   s e   p r o d u i t   a l o r s
un face à face charnel renvoyant à des notions basiques
t a c t i l e s .   U n e   i n c i t a t i o n   à   r e n t r e r   e n   c o n t a c t   a v e c   l a   t o i l e ,
un affrontement physique, une appréciation de la force du
v o l u m e   e t   d e   l a   d o u c e u r   d e s   c o u r b e s ,   l e s   r e p l i s   r a p p e l a n t
la chair, le velours de la nuit, la lumière effrayante des
cauchemars; un hybride entre l’esthétique et l’infâme par un
visuel sécrétionnel.
Il se crée alors un rapport d’érotisme morbide renvoyant à
u n e   d o n n é e   c o m m u n e   à   t o u s ,   m a i s   v o l o n t a i r e m e n t   i g n o r é e
c a r   c r a i n t e ,   l a   m o r t ,   l a   r é v é l a t i o n   d e   l a   f a c e   c a c h é e ,  
l a   c o n n a i s s a n c e   f o r t u i t e   d ’ u n   s o m b r e   s e c r e t   q u i   n ’ a u r a i t
j a m a i s   d û   ê t r e   d é v o i l é ,   l a   c o n f r o n t a t i o n   a v e c   s a   p r o p r e
n o i r c e u r   e t   d é c r é p i t u d e .   L e   c h o c   E r o s / Ta n a t h o s .   L a   v i s i o n
à   t r a v e r s   l e   m i r o i r,   a u   d e l à   d e   l a   s u r f a c e .   L a   f a s c i n a t i o n .
Un contact inavouable avec l’objet du mystère. La finalité
étant, bien sûr, la connexion entre l’ oeuvre et  
le ''regardeur''.
Le format est important dans le sens où la toile doit
s ’ i m p o s e r,   s ’ a f f i r m e r,   f a c e   à   l ’ o b s e r v a t e u r   q u i   d o i t   s e  
t r o u v e r   d a n s   u n e   p o s i t i o n   d ’ h u m i l i t é   f o r c é e ,   c o m m e   f a c e
à   u n e   a m i b e   g i g a n t e s q u e   t o u t   d r o i t   s o r t i e   d ’ u n   f i l m   d ’   E d
W o o d .   C e t t e   i m p o s i t i o n   r e l è v e   d u   c h o c ,   e l l e   d o i t   c a p t i v e r
l e   r e g a r d   e t   a m e n e r   l e s   g e n s   à   l ’ a f f r o n t e r,   à   a v o i r   p e u r   e t   à
ê t r e   f a s c i n é s ,   c o m m e   u n   p a p i l l o n   d e   n u i t   a t t i r é  
i n e x o r a b l e m e n t   v e r s   l a   l u m i è r e   q u i   l e   t u e r a ,   à   p r e n d r e  
c o n s c i e n c e   d e   l e u r   c o n d i t i o n   e t   à   v o i r   l e s   c h o s e s   s o u s   u n
nouvel angle.
I  Steven Parrino, in Palais de Tokyo magazine    n.3,    p.35.
U n e   i m p o s i t i o n   p a r   l a   n o n - p o s i t i o n ,   l i v r e r   u n e   n o n - i m a g e
r é v é l a n t   u n   v i s a g e   c a c h é   e t   j u s q u e   l à ,   r e n i é .  
C e t t e   c o n f r o n t a t i o n   e x t é r i e u r - o b s e r v a t e u r /   i n t é r i e u r - t o i l e   e s t
une sorte de provocation I , d’un appel aux sens visant à se
q u e s t i o n n e r   s u r   s a   p r o p r e   n a t u r e   e t   c e   q u ’ e l l e   e n g e n d r e   à
n o t r e   é p o q u e .   L’   h o m m e   d é g é n é r a n t   d u   h a u t   d e   s o n   s e u i l  
d ’   é v o l u t i o n ,   l ’ a r t ,   e t   l a   p e i n t u r e   c o n t e m p o r a i n e  
' ' a c a d é m i q u e ' '   e n   p a r t i c u l i e r,   s o n t - i l s   d a n s   u n e   p h a s e   d e
s t a g n a t i o n   o u   d e   d é g é n é r e s c e n c e   à   f o r c e   d e   c h e r c h e r   l a
r e p r é s e n t a t i o n   d e   l ’ o b j e t   p a r   l ’ o b j e t ,   a i n s i   q u e   l e  
c o n c e p t u e l   l e   p l u s   a b s o l u ?   U n   p a s s a g e   d ’ u n e   m a t é r i a l i t é   à
bout de souffle à une spiritualité grotesque. L’artiste se  
r é s u m e   à   u n e   a c t i v i t é   d e   g l a n e u r   d e   l u x e   e t   d ’ i n v e n t e u r  
d e   ' ' D é j à -   f a i t s ' ' .
  Dans des états de saturation et de flou tel que celui ci,
un retour aux sources, comme de nombreux maîtres  
contemporains l’ont fait, est primordial. L’exhumation des
o r i g i n e s   e t   d e   l e u r s   p r é c é d e n t e s   é v o l u t i o n s .   E t   l e s   e x h u m e r
pour mieux les ré-animer et les briser. Avoir ce privilège
ultime de vie et de mort sur l’objet de notre création. Le
m e t t r e   e n   d a n g e r   e n   l e   f o r ç a n t ,   e n   l e   t o r t u r a n t ,   e n   l e  
p o u s s a n t   à   s a   l i m i t e   e t   p e u t - ê t r e   a s s i s t e r   à   s o n   é v o l u t i o n   o u
sa destruction potentielle. La laisser à un niveau humain.
M e s q u i n ,   a f f i c h a n t   l e   t a b o u ,   t r a i t r e ,   m o r t e l   m a i s   é g a l e m e n t
consciencieux, loyal et vivant .
I     Provocation,    (Larousse    2009)                                                                                                                                               
nom    féminin,    (latin    provocatio,    de    provocare;    exciter,    faire    sortir    de    soi)   
Action    de    provoquer    quelqu'un,    de    le    pousser    à    commettre    une    action    blâmable,    une    infraction    ;    fait    ou    geste   
destiné    à    provoquer.   
Acte    par    lequel    on    cherche    à    provoquer    une    réaction    violente.   
Incitation    à    commettre    un    crime    ou    un    délit    par    dons,    promesses,    menaces,    abus    d'autorité,    ordre,    ce    qui    est    as-similé    à    un    acte    de    complicité.    (Elle    peut    constituer    un    délit    distinct    [provocation    à    la    haine    raciale].    Bien    que    le   
suicide    ne    soit    pas    réprimé    par    le    Code    pénal,    la    provocation    au    suicide    est    un    délit.)   
  SOND
[Matière sonore sculptable et modulable]
  «   [ . . . ] T h e o r i z e   h o w   o r d e r   c a n   s p o n t a n e o u s l y   e m e r g e   f r o m
or descend into disorder...   » I
Le son dans l’art contemporain est une forme  
d e   n o n - m u s i q u e ,   u n e   r e d é f i n i t i o n   d e   l a   c o m p o s i t i o n ,   d e   l a
structure musicale, et une approche plus instinctive,  
v i b r a t o i r e   d u   s o n .   I l   e n   r é s u l t e   l a   c r é a t i o n   d ’ u n e   “ m a t i è r e ”
sonore génératrice d’émotions et faisant appel à  
une mémoire sensitive.
Dans les années soixante, John Cage, Nam June Paik et  
A l v i n   L u c i e r,   e n t r e   a u t r e s ,   f u r e n t   l e s   p i o n n i e r s   d e  
l a   “ m a t i è r e   s o n o r e ”   e n   e x p l o i t a n t   l e   s o n   c o m m e   m é d i u m   d e
s c u l p t u r e .   L e   s o n   p a s s a i t   a l o r s   d e   m a t i è r e   a b s t r a i t e   à  
physique.
Steven Parrino continua en ce sens par l’  u l t r a   l o u d  
distorded guitar grind  (ou ‘’broyage ultra bruyant 
d e   g u i t a r e s   d i s t o r d u e s ’ ’ )   p r ô n a n t   l e   “ f r e e d o m   a t   a l l   c o s t s ”
(''la liberté a tout prix''). Par cette expression on peut  
i n t e r p r é t e r   u n e   l i b e r t é   e x t r ê m e   d e   l a   m u s i q u e .
L e   s o n   e x i s t a n t ,   n o n   p l u s   c o m m e   u n e   s t r u c t u r e   m u s i c a l e
l o g i q u e ,   m a i s   c o m m e   u n   é l é m e n t   l i b r e   a v e c   u n e   s o r t e  
d ’   ' ' a u t o n o m i e ' ' ,   f a v o r i s a n t   s o n   e x p a n s i o n   q u a s i m e n t   à
l ’ i n f i n i .   L a   q u è t e   d ' u n e   l i b e r t é   l i b r e   c o m m e   d i r a i t
Raimbaud.
A 17 ans, au lycée, je rentrai comme chanteur dans un
groupe de Black métal nommé ''Alchemy of Chaos''. 
B a t t e r i e ,   b a s s e ,   d e u x   g u i t a r e s ,   u n   c l a v i e r,   c h a n t .   O n   n e
f a i s a i t   q u e   d e s   r e p r i s e s   à   l a   s a u c e   b l a c k - n o i s e .   O n   a   t o u r n é
s u r   l ’ î l e   d e   l a   R é u n i o n .   S i x   m o i s   a p r è s   l e   g r o u p e   s p l i t t a i t
s u i t e   a u   d é c è s   d ’ u n   d e s   g u i t a r i s t e s   e t   j e   m e   r e t r o u v a i   s a n s
a c t i v i t é   m u s i c a l e .   S ’ e s t   a l o r s   d é c l e n c h é   u n e   s o i f   d e  
découvrir autre chose que le métal.
E n   1 9 9 8 ,   j ’ a i   d o n c   c o m m e n c é   l a   m u s i q u e   p a r   o r d i n a t e u r,  
i n v e s t i   d ’ u n   f o r t   e s p r i t   n i h i l i s t e ,   r é - é c h a n t i l l o n n a n t   e t  
remixant des sons de diverses origines, et essayant par
l à   d e   c r é e r   u n   s o n   c a p a b l e   d e   g é n é r e r   u n e   a m b i a n c e   d a n s
l ’ e s p a c e   d a n s   l e q u e l   i l   é t a i t   d i f f u s é ,   e t   e n   f o n c t i o n   d e   l a
p u i s s a n c e   s o n o r e   d i s p o n i b l e .  
L e   r é s u l t a t   e s c o m p t é   é t a i t   l ’ a p p r o c h e   m a t é r i e l l e   d u   s o n ,   s a
concrétisation, son ressenti physique. Le son comme 
m a t i è r e   p a l p a b l e .
I   « Théoriser comment l'ordre peut spontanément émerger ou se fondre dans le désordre », traduction par
mes    soins,    Keith    Stewart,    in    Artforum, déc. 1992.

Le premier test était le projet  SHF  ( Super Haute Frequence ,
aka  Sexual Hot Fantasy )   e n   c o l l a b o r a t i o n   a v e c   u n   a m i ,  
A b e l   Va c c a r o ,   q u i   c o n s i s t a i t   e n   u n e   s é r i e   d e   h u r l e m e n t s  
p l a q u é s   s u r   d e s   g é n é r i q u e s   d e   s é r i e s   t é l é   ( q u e   n o u s  
c o n s i d é r i o n s ,   p o u r   l a   p l u p a r t   d ’ e n t r e   e l l e s ,   c o m m e  
" e n c o m b r a n t e s "   p o u r   l a   t é l é v i s i o n )   e n r e g i s t r é s   a v e c  
u n   m i c r o   d e   P C ,   r e p a s s é s   s u r   d e s   h a u t s   p a r l e u r s   e t    
r é - e n r e g i s t r é s   a v e c   c e   m ê m e   m i c r o   j u s q u ’ à   o b t e n t i o n   d ’ u n e
b o u i l l i e   s o n o r e .
J ’ é c o u t a i   a l o r s   q u a s i   e x c l u s i v e m e n t     d u   b l a c k - m é t a l ,   d o n t
le potentiel sonore était une de mes sources d’inspiration
(Mayhem, Gorgoroth, Solefald, Darkthrone, Burzum, Morbid
a n g e l ,   D e i c i d e ) ,   e n s u i t e ,   j e   m e   s u i s   m i s   a u   n o i s e ,  
électronique ou rock (Atari Teenage Riot, Amiga Shock
F o r c e ,   S o n i c   Yo u t h ,   M e r z b a u ,   S u b l i m e   C a d a v e r i c  
Decomposition), et à nouveau  au rock 70’s  
(Led Zeppelin, Soft Machines, Pink Floyd, Blue Oyster Cult,
J e f f e r s o n  A i r p l a n e s ,   J i m i   H e n d r i x ,   D e a d   c a n   d a n c e )   e t   a u
j a z z   ( M i l e s   D a v i s ,   C h e t   b a k e r,   T h e l o n i o u s   M o n k )   d o n t   j e
t i r a i   a l o r s   p a s   m a l   d ’ e n s e i g n e m e n t s ,   t e l s   q u e   l a   s e n s i b i l i t é
e t   l ’ a p p r é c i a t i o n   d u   ' ' b r u i t ' '   à   p r o p r e m e n t   p a r l e r,   t e n t a n t
d’en maitriser les fondements par l’écoute et l’analyse de
n o m b r e u x   a l b u m s .
Vint alors une phase d’expérimentation à base de  
variations d’échantillons de rythmiques de batterie 
d i s t o r d u e s   e t   f l a n q u é e s   d ’ e f f e t s   d i v e r s ,   a f i n   d ’ o b t e n i r   d e s
f l o t s   d e   p e r c u s s i o n s   c h a o t i q u e s   é m e r g e a n t   l e s   u n e s  
d e s   a u t r e s   d a n s   u n   c h a o s   s o n o r e   d é s t r u c t u r é   m a i s   o r d o n n é  
i m p l i q u a n t   u n e   a c t i o n   m e n t a l e   d e   ' ' d é c o r t i c a g e ' '   d u   s o n   p o u r
en découvrir le sens, une implication de l’   ''écouteur'' ( pour
reprendre le terme duchampien appliqué au son) face à  
l ’   o e u v r e .  A  c e   m o m e n t   l à   j ’ é c o u t a i s   é n o r m é m e n t   u n   a l b u m
d’Aphex twin, Come to daddy, à l’arythmie étonnamment
s t r u c t u r é e .
Un morceau en particulier  Bucephalus bouncing ball ,  
r e t e n a i t   m o n   a t t e n t i o n .   I l   s e   d é r o u l a i t   e t   é v o l u a i t   a u   f i l   d u
temps, tel un marteau piqueur à la pointe acérée plongeant
i r r é m é d i a b l e m e n t   d a n s   l e   c e r v e a u ,   u n e   l o b o t o m i e  
m i n i m a l i s t e   s u r   f o n d   d e   b r u i t s   d e   g o u t t e s   d ’ u n   l i q u i d e  
i n d é t e r m i n é .   C e   f u t   u n e   r é v é l a t i o n .   J e   m i s   a l o r s   e n   p l a c e
le projet nommé  Fantomiasm ,   u n   m é l a n g e   d e   F a n t ô m a s ,
spectre insaisissable aux plans alambiqués, campé par
J e a n   M a r a i s   a u   c i n é m a ,   e t   d e   m i a s m e ,   s u b s t a n c e   o r g a n i q u e
i n f o r m e   e t   d i f f i c i l e m e n t   d é f i n i s s a b l e .   L e   r e n d u   é t a i t   e n c o r e
très techno-music.
  A l o r s   c o m m e n ç a   u n e   e x p l o r a t i o n   s o n o r e   a s s i s t é e   p a r  
o r d i n a t e u r   s u r   l e s   p e n t e s   d u   b r u i t ,     q u i   a l l a i t   s ’ é t e n d r e
jusqu’à la rencontre avec Rhys Chatham, en 2007,  pour la
mise en place de sa pièce  Guitar Trio ,   s c è n e   r o c k ’   n ’   r o l l  
atmosphérique de 7 guitaristes, un bassiste et un batteur,
où je redécouvrai la force de l’instrument et son contact,
ainsi que la pénétration mentale et physique de la vibration
multiple, me faisant prendre une distance avec le matériel
informatique en tant que matériel de création musicale, le
reconsidérant comme outil d’enregistrement et de  
p o s t - p r o d u c t i o n .   J e   p r i s   c o n s c i e n c e   d e   l a   p u i s s a n c e   d e
l ’ i m p l i c a t i o n   d e   l ’ a r t i s t e   d a n s   l ’ e s p a c e ,     d e   s o n   i n t e r a c t i o n
a v e c   l ’ i n s t r u m e n t   f a i s a n t   p a r f o i s   c o r p s   a v e c   l u i ,  
des variations de vibrations avec l’amplificateur générées
par le mouvement, de la relation artiste/son à l’espace et
de son expansion et influence physique. Cette impression
f u t   a f f i r m é e   p a r   m a   r e n c o n t r e   a v e c   J é r ô m e   P o r e t   e n  
décembre 2008.
  «   Le bruit, c’est ce son fronde, indomptable, discordant,
u n e   p u a n t e u r   à   l ’ o r e i l l e ,   c e   q u e   t o u t   o p p o s e ,   e t   t o u t   i n t e r d i t
à   l a   m u s i q u e .   L e   b r u i t   s é v è r e ,   l e   b r u i t   d u r,   l e   H a r s h   N o i s e ,
c ’ e s t   p i r e   e n c o r e ,   l e   c h a o s   v o l o n t a i r e ,   l a   c r a s s e   e n   l i b e r t é ,
m ê m e   p a s   l a   m u s i q u e   d e   s o n -   b r u i t s   r ê v é e   p a r   L u i g i  
R u s s o l o   d è s   1 9 1 3 ,   m ê m e   p a s   l e   b r u i t   d e s   m a c h i n e s   o u   u n
miroir sale, mais plutôt le vide exagéré par la violence élec -trique.   » I
Dès lors commença le projet  Chaoslogie , extension instru -m e n t a l e   d e   m o n   t r a v a i l   e n   s o n   i n i t i é   s u r   o r d i n a t e u r   e n   9 7
avec  SHF , soit une version plus structurée  
r o c k ’   n ’   r o l l ,   g u i t a r e / b a s s e / b a t t e r i e   ( r a p p e l a n t   l e   c o m b o
originel qui naquit dans les années 1950), qui muta rapide -ment en  CharlesMansonProject ,   e n   r é f é r e n c e   a u   c é l è b r e
t u e u r   e n   s é r i e   q u i   é t a i t   é g a l e m e n t   u n   ( m a u v a i s )   m u s i c i e n ,
a d d i t i o n n a n t   l e s   é l é m e n t s   n o i s e   e t   i m p r o v i s é s ,   l e   t o u t   d a n s
u n e   v o l o n t é   d e   r e n t r e r   à   l ’ i n t é r i e u r   d e   l ’ a u d i t e u r.
I  Olivier Lamm, Palais de Tokyo magazine    n.3,    p.50.
  I l   s ’ a g i t   l à   d ’ u n e   e x p a n s i o n   s o n o r e   v i s a n t   à   r e n d r e   l e   s o n
palpable, physique, et à lui confronter la matière humaine,
la chair, sculptant et déchirant l’atmosphère environnante
et tout ce qui s’y trouve présent, une invocation à un vide
c h a o t i q u e .   U n e   f o r m e   d e   s c u l p t u r e   s o n o r e   d é c l e n c h é e ,  
c o n t r ô l é e   p u i s   l i b é r é e   e t   m i s e   e n   i n t e r a c t i o n   a v e c   l e s   g e s t e s
d e   l ’ a r t i s t e ,   c r é a n t   u n e   c h o r é g r a p h i e   a l é a t o i r e   d i r i g é e   p a r   l e
s o n   m a i s   t o t a l e m e n t   d é p e n d a n t e   d e   s o n   d é c l e n c h e u r   p o u r
ê t r e   i n i t i é e   à   l a   m a n i è r e   d ’ u n e   m a c h i n e ,   à   m o u v e m e n t  
perpétuel, qui claquerait des boules non plus linéairement
mais aléatoirement et sans logique physique.
  «   I l   n ’ e s t   p a s   u n e   m u s i q u e   b r u y a n t e   m a i s   u n e   m u s i q u e
b r u i t   t a i l l é e ,   p a s   u n   g e n r e ,   e n c o r e   m o i n s   u n   m é l a n g e ,   c a r
il est né d’amonts lisibles dans l’histoire de la musique,
d a n s   l ’ h i s t o i r e   d u   X X è m e   s i è c l e ,   i l   n ’ a   d a n s   s a   p r a t i q u e   e t
s a   n a t u r e   q u e   s e s   p r o p r e s   v e r t u s   t e r m i n a l e s ,   i l   n ’ a   d ’ a u t r e
f i l i a t i o n s   q u e   l e   p e t i t   p a r a d o x e   t e c h n o l o g i q u e   q u i   l u i   p e r m e t
d’exister.   » I
P a r a l l è l e m e n t ,   d a n s   l a   m ê m e   o p t i q u e   m a i s   e n   v e r s i o n  
assistée par ordinateur,  Fantomiasm   m u t a i t   é g a l e m e n t
en   PR15M , concept ambiant-noise illustrant des vidéos de
m a   c o m p o s i t i o n   d o n t   j ’ a b o r d e r a i   l e   c o n t e n u   u n   p e u   p l u s
l o i n . .
L’évolution de   Fantomiasm  en   PR15M   n ’ e s t   p a s   f o r t u i t e .
Dans le cd  Fantomiasm Rrrressurection ,   d a n s   l a   p i s t e  
nommée  Bad dreams before waking up-Sleep battleground ,
l e   p r i n c i p e   d ’ é m e r g e n c e   a p p a r a î t .
Fantomiasm  se démarque du schéma classique de la tech -n o   p o u r   d e v e n i r   u n   s o n   p l u s   a t m o s p h é r i q u e ,   d é l a i s s a n t   l a
nature des sons (rock’ n’ roll, techno) pour se concentrer
s u r   l e u r   e f f e t ,   n e   p e r d a n t   p a s   d e   v u e   p o u r   a u t a n t   s o n   b u t
p r e m i e r   q u i   e s t   d ’ i n v e s t i r   u n   e s p a c e   p a r   l e   s o n   a i n s i   q u e   l e s
éléments qui y sont présents. 
I  Olivier Lamm, Palais de Tokyo magazine    n.3,    p.50.
La seconde phase est  PR15M .   I l   s ’ a g i t   l à   d ’ e x p l o i t e r   l e s
s o n s   e n   a p p a r e n c e   c a l m e s   e t   d e   l e s   t r a n s f o r m e r   e n  
m é l o p é e s   c a d a v é r i q u e s ,   p e r v e r t i s s a n t   l a   s o n o r i t é   e t   l a
s t r u c t u r e   o r i g i n e l l e   e t   b â t i s s a n t   a i n s i   u n   n o n - s o n ,   q u i t t a n t
s a   s t r u c t u r e   a u d i o   i m p a l p a b l e   p o u r   p a s s e r   à   u n e   i n c a r n a t i o n
physique.
  «   Un bon son est un son faisandé.   » I
  M o n   t r a v a i l   e n   s o n   e s t   d o n c   u n e   e x t e n s i o n   d e   c e   c o n c e p t
d e   c h a o s   p o u r   o r d o n n e r   l e   c h a o s .   E n   “ l i b é r a n t ”   l e   s o n ,   e n
c r é a n t   l e   c h a o s   s o n o r e ,   u n   m a r a s m e   d e   s o n s   i n f o r m e s   ( o u
pas), on fini par aboutir à une structure sonore  
a l é a t o i r e ,   a u t o   é m e r g e n t e   e t   a u t o - g é n é r é e ,   c o n t e n u e   d a n s
un système physique donné (l’amplificateur), et 
é l e c t r i q u e m e n t   e t   s t r u c t u r e l l e m e n t   l o g i q u e .   U n e   a n a l o g i e
d e s   c o n t r a i r e s .   L’ é m e r g e n c e   e t   l a   d i s p a r i t i o n   d e   l a   s t r u c t u r e
s o n o r e   p a r   l e   c h a o s ,   s ’ e n t r e m ê l a n t   e t   s ’ e n t r e d é c h i r a n t .   U n e
c o m p o s i t i o n   d e   m u s i q u e   c o n t e m p o r a i n e   r e v i e n t   à   c r é e r   u n e
sensation physique et non logique.
Ces systèmes sonores visent à faire appel aux sens et au
ressenti, à mettre à contribution le mental mais également
le physique; le son devient matière et donc devient palpable
d a n s   l ’ e s p a c e   q u i   l u i   e s t   a t t r i b u é ,   a t t e i g n a n t   t o u s   l e s   c o r p s
p r é s e n t   d a n s   s o n   p é r i m è t r e   d ’ e f f e t ,   t e l   u n e   o n d e   d e   c h o c
sur l’eau. C’est une sorte d’invocation à l’incontrôlable,
u n   g e n r e   d ’ a u t o - c r é a t i o n   d u   s o n   p a r   l e   s o n ,   o ù   l ’ a r t i s t e   e s t
l e   d é c l e n c h e u r   d ’ u n   e f f e t   p a p i l l o n   v i b r a t o i r e   o ù   r i e n   n ’ e s t
stable et où tout est coupé de sa logique initiale.
  «   Signes évidents d’une violence servie à froid   » II
L a   m é t h o d e   d ’ e n r e g i s t r e m e n t   d e s   m o r c e a u x   s e   f a i t   à   p a r t i r
d’un studio nomade, le  Stoned Bee studio , errant à la
m a n i è r e   d ’ u n e   a b e i l l e   c h e r c h a n t   d u   p o l l e n   p o u r   e n f i n  
r e v e n i r   à   l a   r u c h e   e t   e x p l o i t e r   l a   m a t i è r e   d e   s o n   l a b e u r.
C e t t e   m é t h o d e   r a p p e l l e   l e s   e n r e g i s t r e m e n t s   d i t   g a r a g e s ,
méthode développée dans les années soixante-dix, elle
m ê m e   i s s u e   d e s     b l u e s - b o x   d e s   a n n é e s   3 0 ,   p e r m e t t a n t   a u x
petits groupes de produire des démos au son imparfait mais
c h a r g é   d e   f o r t e s   a m b i a n c e s   é l e c t r i q u e s   e t   u n d e r g r o u n d ,
a i n s i   q u e   d ’ u n e   p u i s s a n c e   e t   u n e   s i n c é r i t é   m u s i c a l e  
indéniables.
I  Jérôme Poret, in Glassbox-Six feet under., 2009
II     Fabrice    Stroun,    in    Palais de Tokyo magazine n.3, p.21
  «   M o s t   a r e   a f f r a i d   o f   t o t a l   f r e e d o m ,   o f   n o t h i n g n e s s ,   o f
life. You try to control everything, but nature is uncontro -l a b l e .   I t   d o e s n ’ t   m a t t e r   h o w   y o u   e x p r e s s   y o u r s e l f ( w o r d s ,
i m a g e ,   e l e c t r i c   g u i t a r ) ,   w h a t   m a t t e r s   i s   t h a t   y o u   h a v e  
something to express.   » I
C e t t e   m é t h o d e   d e   c r é a t i o n   e s t   u n e   e x p é r i m e n t a t i o n   p a r   s o n
aspect de recherche sonore, et une expérience perpétuelle,
à la fois physique et mentale par ses effets dans l’espace,
c e c i   p e r m e t t a n t   d e   g a r d e r   u n e   l i b e r t é   e x t r ê m e   e t   p é r i l l e u s e
d a n s   c e   s e n s   o ù   e l l e   n ’ e s t   a c c e s s i b l e   q u ’ a u x   p e r s o n n e s
o u v e r t e s ,   ' ' s o n o r e m e n t ' '   p a r l a n t ,   c e   q u i   s e m b l e   a c t u e l l e m e n t
d i s p a r a î t r e   s o u s   c o u v e r t   d e   c r i t è r e s   m u s i c a u x   f o r m a t é s   e t
f a u t e   d e   l i b e r t é   d ’ i m p r o v i s a t i o n   d û   à   l a   v o l o n t é   d e   c o n t r ô l e
sur toute chose. Une expression de création quelle qu’elle
s o i t ,   c o n f i n é e   d a n s   d e s   r è g l e s   f i x e s   e t   r i g i d e s   e s t   v o u é e   à
ne jamais évoluer. C’est se conforter dans sa situation et
cela va à l’encontre du concept même de création  
a r t i s t i q u e .   To u t e   r è g l e   e s t   f a i t e   p o u r   ê t r e   t r a n s g r e s s é e ,
m ê m e   c e l l e s   q u ’ o n   a   i n s t a u r é e s   s o i - m ê m e ,   e t   s u r t o u t
celles-là.
  «   L a   r a d i c a l i t é   v i e n t   d u   c o n t e x t e   e t   p a s   n é c e s s a i r e m e n t
de la forme. Les formes sont radicales dans la mémoire, en
perpétuant ce qui fut radical autrefois par l’extension de
l e u r   h i s t o i r e .   L’ a v a n t -   g a r d e   l a i s s e   u n   s i l l a g e   e t ,   m u e   p a r
u n e   f o r c e   m a n i é r i s t e ,   e l l e   p o u r s u i t   s o n   a v a n c e .   M ê m e   d a n s
l a   f u i t e ,   n o u s   r e g a r d o n s   p a r   d e s s u s   n o t r e   é p a u l e   e t  
a p p r o c h o n s   l ’ a r t   p a r   i n t u i t i o n   p l u t ô t   q u e   p a r   s t r a t é g i e .   V u
sous cet angle l’art est plus culte que culture   » II
Le but ultime de ce protocole de création typé “chaos to  
order chaos ”   e s t   d e   p r o v o q u e r,   d ’ i m p o s e r,   u n   r e t o u r   a u x
s e n s   e t   a u   r e s s e n t i ,   d o n n a n t   a i n s i   t o u t e   s a   d i m e n s i o n   a u
principe d’émergence de la matière III ,   d e   c r é a t i o n   e t  
d ’ u l t r a - l i b e r t é   s a n s   c o n t r a i n t e   n i   c a r c a n   l i é   a u x   p r i n c i p e s
m o r a u x ,   s o c i a u x   e t   c u l t u r e l s ,   u n e   f o r m e   d ’ a n a r c h i e  
m u s i c a l e ,   à   l a   m a n i è r e   d ’ u n   T h r o b b i n g   G r i s t l e ,   d ’ u n  
M e r z b a u ,   d ' u n   M a u r i z i o   B i a n c h i   o u   d ’ u n   H a n a t a r a s h ,  
u n e   é r u p t i o n   d e   b r u i t s .
I  « La plupart sont effrayés par une liberté totale, par le néant, par la vie. On essaie de tout contrôler mais
la    nature    est    incontrôlable.    La    manière    de    s'exprimer    (mots,    images,    guitare    électrique)    importe    peu,    ce    qui    im-porte    c'est    ce    qu'on    a    à    exprimer    »,    traduction    par    mes    soins,    Steven    Parrino,    in    the No-texts,    p.    35,    .
II  Steven Parrino, in Palais de Tokyo magazine n°3, p.21
III     Emergence    de    la    matière:    à    la    manière    de    la    lave    d'un    volcan    ou    de    la    mousse    de    polyuréthane    expansée   
ou    d'un    delay,    le    son    s'    auto-alimente    et    se    multiplie    exponentiellement    dans    l'espace,    n'étant    stoppé    que    par    ses   
propres interruptions et reprises.
Une musique brisée dans sa forme et son concept,  
r é - a s s e m b l é e   à   p a r t i r,   o u   n o n ,   d e   f r a g m e n t s :   s a m p l e s   p o u r
l e s   u n s ,   f r a g m e n t s   s o n o r e s ,   g e s t e s   p o u r   l e s   a u t r e s ,  
f r a g m e n t s   d ’ a t t i t u d e s ;   l a   c r é a t i o n   d ’ u n   s o n   l i b r e   e t  
quasi-autonome, cyclique et distordu, sortant de la 
c o n s t r u c t i o n   m u s i c a l e   p o u r   a l l e r   d i r e c t e m e n t   a u   f e e d b a c k
l i b e r a t e u r.
On peut y voir une forme de régression basée sur l’origine
d e s   t e m p s ,   u n e   e x p r e s s i o n   d u   c h a o s   o r i g i n e l ,   c o m m e   d a n s ,
par exemple, la conception sumérienne I   d e   l a   v i e   é m e r g e a n t
d u   c h a o s ,   o u   e n c o r e   l a   v i s i o n   a n t i q u e   d e   l a   C r é a t i o n   p a r
Empédocle II .
  «   I l   n ’ e s t   l i é   à   l a   t e c h n o l o g i e   q u e   d a n s   s e s   m é s u s a g e s ,
l a   v i o l e n c e   q u ’ i l   i n f l i g e   a u x   m a c h i n e s   e n   l e s   d é r i v a n t   a v e c
e l l e s   m ê m e s ,   e n   l a c é r a n t   l e s   m e m b r a n e s   p a r   l e   v o l u m e ,   e n
forçant les épousailles avec les pires artefacts  
de junk-technologique récupérés dans la poubelle du voisin
branché tel, ou un peu éventré dans la mixette épuisée; il
c o n v i e n t   d e   c o m p r e n d r e   q u e   l e   H a r s h   n o i s e   e s t   n é   a u   b o u t
d u   s i è c l e   d e   l ’ i n f o r m a t i o n ,   e n   e s s a y a n t   d e   f a i r e   s a n s   e l l e ,
e n   s ’ i n c a r n a n t   e n   p o u s s i è r e   e x a g é r é e   d e s   m u s i q u e s  
électriques, en cendres de mort de musique sacrifiée,  
annulation saturée.   » III
I     Selon    les    anciennes    croyances    sumériennes,    le    monde    était    une    masse    d'eau    formée    de    deux    déesses    qui   
étaient    en    fait    deux    soeurs:    Absu,    une    masse    d'eau    douce,        et    Tiamat,    une    masse    d'eau    salée.    Un    jour    Absu    tomba   
amoureuse    de    Marduk,    le    dieu    des    dieux.    Tiamat    s'opposa    à    cette    union,    et    forte    de    conserver    sa    place    sur    terre   
aux    cotés    de    sa        soeur,    elle    s'engagea    dans    un    combat    titanesque    qui    dura    des    millénaires.    Malgré    une    bataille   
acharnée,    elle    perdit.    Alors    Marduk,    dévora    Absu,    fit    émerger    les    continents    des    eaux,    et    ainsi    apparut        l'Homme.
II  Théorie de la naissance du monde par Empédocle: « le monde à son origine était d'abord peuplé par des
organes isolés, animés. Alors commencèrent à germer des têtes sans cou et des bras séparés de leurs corps er-rant sans épaules. Et des yeux privés de front. Privés de corps, les membres sous l'empire de la haine, erraient
ça et là disjoints et désireux de s'unir. Puis tous ces morceaux errants et éparts se rassemblèrent au hasard
des rencontres et s' édifièrent de toutes les manières possibles en de multiples combinaisons hétéroclites. Ainsi
prirent forme des boeufs à tête humaine, des humains à tête bovine, des animaux à double face, des créatures
singulières aux membres innombrables, à deux visages, à deux poitrines. Bientôt ces formes baroques et dishar-monieuses disparurent, sauf chez quelques êtres qui se trouvaient fortuitement constitués pour vivre. La sexuali-té fit son apparition et dès lors les êtres vivants ne furent plus produits par la terre mais par voie de générations.
Ce furent les premiers hommes et les premiers animaux, et les premières races extraordinaires de faunes, de
centaures, et de satyres. », Martin Monestier,in Les monstres, histoire encyclopédique des phénomènes humains
des origines a nos jours,    p.18,        éditons    le    cherche-midi,    2007.
III  Olivier Lamm, Palais de Tokyo magazine    n°3,    p.50.
  VIDEO
[Constat d'une globalité abstraite à un microcosme concret]
  «   C i n é m a   i s   a   p r o j e c t i o n   o f   s t i l l s - w h i c h   m e a n s   i m a g e s
which do not move-in a very quick rythm.   » I
  L e   m é d i u m   v i d é o   e s t   u n e   m a n i è r e   d e   c o n s e r v e r   d e s   t r a c e s
d ’ é v è n e m e n t s   o u   d e   p e r f o r m a n c e s ,   d e   c r é e r   u n   o b j e t  
f i l m o g r a p h i q u e   p l u s   o u   m o i n s   s c é n a r i s é ,   m a i s   é g a l e m e n t   d e
r e t r a n s c r i r e   u n   m a l a i s e ,   u n e   d é f o r m a t i o n   o u   u n e   r é a l i t é .
N o u r r i   p e n d a n t   t o u t e   m o n   a d o l e s c e n c e   p a r   l e s   f i l m s  
a m é r i c a i n s   o u   j a p o n a i s ,   d e   K u r o s a w a   a u x   C h a n b a r a s   ( f i l m s
de samouraïs où des litres d’hémoglobine étaient déversés
à chaque coup de sabre, comme dans la série  Baby Cart
ou  Zatoïchi   d e   K e n j i   M i s u m i ) ,   e n   p a s s a n t   p a r   l e s   s é r i e s   B
(Tobe Hooper, John Carpenter, Clive Barker, Fred Olen Ray,
Frank Hennenlotter, Takashi Miike, Ryuhei Kitamura, 
G e o r g e s   R o m e r o ) ,   l e s   f i l m s   d ’ h o r r e u r   o r g a n i q u e s   ( D a v i d
Cronenberg, Brian Yuzna, Shinya Tsukamoto pour ne citer
q u e   c e u x - l à ) ,   l e s   s é r i e s   Z   ( l e s   f i l m s   T r o m a   p o u r   l ’ e s s e n t i e l ,
pour leur coté burlesque-trash) et films surréalistes  
(Jodorowsky, Bunuel); je réalisai mon premier court métrage
en 2004,  Un Dwa de destruction ,   o ù   j e   m e t t a i s   e n   s c è n e
mon majeur, après me l’être écrasé (involontairement) dans  
l ’   e n t r e b a i l l e m e n t   d ’ u n e   p o r t e ,   a v e c   e n   a r r i è r e   p l a n   s o n o r e
le morceau de  Mayhem-I am thy labyrinth  sur l’album  W o l f ’ s
lair abyss.
A p r è s   p l u s i e u r s   p r o j e c t i o n s   d e v a n t   p u b l i c ,   l ’ e x p é r i e n c e   f u t
c o n c l u a n t e ,   e t   m e   p o u s s a   à   m ’   i n t é r e s s e r   p l u s   e n   d é t a i l   à   l a
c o n s t r u c t i o n   f i l m i q u e .   E n   2 0 0 7   j e   d é c o u v r a i   l e   c i n é m a   r u s s e
des années 20 (Eisenstein, Vertov), ainsi que le  
Napoléon   d ’ A b e l   G a n c e ,   l e s   f i l m s   e x p é r i m e n t a u x   d e s   a n n é e s
soixante dix (Dusan Makavejev, Stan Brakhage, Kenneth
Anger, Shuji Terayama) et, en parallèle,Matthew Barney et
sa série des  Cremaster ,   e t   C h r i s   C u n n i n g h a m ,   r é a l i s a t e u r,
e n t r e   a u t r e s ,   d e s   c l i p s   d ’  A p h e x   t w i n .   To u t   c e l a   m e   c o n f o r t a
d a n s   l ’ i d é e   q u e   l e   m é d i u m   v i d é o   c r é a i t   u n e   i n t e r - c o n n e c t i o n
e n t r e   l e   t r a v a i l   d e   l ’   i m a g e ,   d a n s   u n e   o p t i q u e   d e   t e x t u r e   e t
d ’ e s t h é t i q u e   q u e   l ’ o n   p e u t   r e t r o u v e r   e n   p e i n t u r e ,   d u   s o n ,
p a r   l e s   a m b i a n c e s   e t   l e u r   e x p a n s i o n   d a n s   l ’ e s p a c e ,   e t   e n f i n
d u   t r a v a i l   d e   m o n t a g e ,   o ù   l e s   l i e n s   v i s u e l s   e t   s o n o r e s   s e
c r é a i e n t   p o u r   r e s t i t u e r   d e s   a t m o s p h è r e s .   C r é e r   d e s   i m a g e s
sans occulter l’aspect psychologique, flagrant ou non, et en
conservant l’action de l’artiste sur la matière.
I     «    Le    cinéma    est    une    projection    de    stases,    des    images    qui    ne    bougent    pas,    à    un    rythme    très    rapide.    »,    tra-duction    par    mes    soins,    Peter    Kubelka.
J’entamai alors, en 2008, la creation d' une série de  
vidéos semi-statiques, les  Video-canvas , , videos semi-s t a t i q u e s ,   t r a v a i l l é e s   à   l a   m a n i è r e   d ' u n e   p e i n t u r e ,   a f i n   d ' e n
révéler les matières et d'obtenir ainsi une sorte de sculp -ture video et sonore basée sur des captations de  
parasites visuels de transition entre les scènes de films (is -sus de vidéos personnelles ou de la culture populaire); ou
d e   v i d é o s   p a r a s i t e s   a u t o   g é n é r é e s   p a r   l e s   f o r m a t s   v i d é o  
m o d e r n e s   ( c o m p r e s s i o n   i n f o r m a t i q u e   m p e g ,   a v i ,   f l v,   f o r m a t
D V   c o m p r e s s é ) ,   a i n s i   q u ’ u n   t r a v a i l   s u r   l e   f o r m a t     V H S ,  
r é c u p é r a n t   d e s   é l é m e n t s   d e   t r a n s i t i o n   p a r a s i t é s   t r è s   c o u r t s ,
v i s u e l l e m e n t   p r o c h e s   d e s   c h i m è r e s   p r é s e n t e s   d a n s   l e s  
rêveries. Une révélation d’une face cachée.
  «   L e   c i n é m a   d ’  H o l l y w o o d   e s t   u n   c i n é m a   d ’ e x c l u s i o n ,   d e
r a c c o u r c i   e t   d e   r e j e t ,   u n   c i n é m a   d e   r e f o u l e m e n t .   I l   y   a  
t o u j o u r s   a u t r e   c h o s e   d e r r i è r e   c e   q u i   n o u s   e s t   m o n t r é ,   q u i
n’est pas représenté. Et c’est précisément cela qui est le
plus intéressant à prendre en compte.   » I
  M o n   t r a v a i l   s ' o r i e n t a   p r o g r e s s i v e m e n t   v e r s   u n e   m i s e   e n
f o r m e   c o n v u l s i v e   e t   b a s é e   s u r   u n e   c o n c e p t i o n   é p i l e p t i q u e
(la surcharge de mouvement, le scintillement des images et
u n   s o n   i n d é t e r m i n é ) ,   p a r   l a   c a p t a t i o n   d ’ u n   m i c r o - m o m e n t ,
sa répétition et son évolution stroboscopique, révélant un
f l o t t e m e n t   t e m p o r e l ,   u n   m o u v e m e n t   d u   c o r p s   p e r p é t u e l   e t
e x c e s s i f ,   u n e   s o r t e   d e   b e a u t é   c o n v u l s i v e   i n c o n t r ô l a b l e   o u
les règles de temps, d’espace et d’ action se trouvent per -v e r t i e s .  
Les  Videos-canvas   s e   t r a n s f o r m è r e n t   a l o r s   e n  
Epileptoid-movies ,   m é t r a g e s   à   t r a m e   n a r r a t i v e  
m i n i m a l i s t e ,   a u x   d i a l o g u e s   b r u i t i s t e s   e t   a u x   a c t i o n s  
syncopées, également basés sur une récupération, une
deconstruction et un remontage de films familiaux, trou -v é s   ( b r o c a n t e s   o u   i n t e r n e t )   o u   c i n e m a t o g r a p h i q u e s ,   p o u r
l ' e s s e n t i e l   e n   f o r m a t   c a s s e t t e   o u   a l o r s ,   p o u r   l e s   f o r m a t s
n u m é r i q u e s ,   d e s   s u r c o m p r e s s i o n s   e t   d e s   d é g r a d a t i o n s
v o l o n t a i r e s   d e s   i m a g e s   e x p l o i t a n t   a i n s i   l e s   e r r e u r s   d e s
programmes et leurs limites physiques de gestion et de
conversion des données, créant un flottement ou rien n'est
c e r t a i n   e t   o u   t o u t   e s t   f l o u ,   l a   s e u l e   c h o s e   t a n g i b l e   e t a n t   l e
paradoxe de la machine se court circuitant elle même et ap -p l i q u a n t   s o n   p r o t o c o l e   i n i t i a l   s a n s   e n   c o n s i d e r e r   l e s   r ê g l e s ,
s ' a u t o n o m i s a n t   e t   d e v e n a n t   f o l l e ,   n e   d i s c e r n a n t   p l u s   l e
p r o g r a m m e   d u   b u g ,   p r o j e t é e   d a n s   u n   f l o u ,   u n e   s u s p e n s i o n
t e m p o r e l l e   e n f a n t a n t   u n   h a s a r d   t e c h n o l o g i q u e   g é n é r a n t   l u i
m ê m e   u n   f l o t t e m e n t   p r o v o q u a n t   u n e   s u s p e n s i o n   t e m p o r e l l e ,
..., une mise en boucle.
I  Martin Arnold.
C e   f l o t t e m e n t   e s t   u n e   m é t a p h o r e   d e   r é p é t i t i o n   t e m p o r e l l e .
U n e   m a n i f e s t a t i o n   i n c o n s c i e n t e   d e   l a   p r i s e   e n   c o n s i d é r a t i o n
de l’aspect cyclique des évènements. On peut y voir un 
p a r a l l è l e   a v e c   l e s   é t a t s   d e   s e m i - c o n s c i e n c e   d a n s   l e s  
p h a s e s   d e   r ê v e s   à   d e m i - é v e i l l é ,   u n e   m a n i f e s t a t i o n  
c h i m é r i q u e   d e   l a   r é a l i t é   m é l a n g é e   a u x   p r o c e s s u s   d e   r ê v e
pendant un demi-sommeil, dont on ressort marqué alors
qu’il ne s’est physiquement, et réellement rien passé.
L a   m a t i è r e   e t   l a   t e x t u r e   s e   v e u l e n t   p r é s e n t e s ,   r é e l l e s   e t
p a l p a b l e s   c o m m e   d a n s   u n e   p e i n t u r e   o u   u n e   s c u l p t u r e .   U n e
s o r t e   d e   v o l u m e   e t   d e   p r o f o n d e u r   v i d é o   s o n t   c r é é s ,   p a r   l a
fusion et la dégradation des images. Ces données impli -quent les mouvements automatiques, les spasmes et les
“ v i d e s ”   ( l e s   p e r t e s   d e   c o n s c i e n c e )   c o m m e   l o r s   d ’ u n e   c r i s e
d’épilepsie. Une forme de  cineseizure I ,   u n   c o u r t -   c i r c u i t
visuel, un “brain-damage”. Une implication de possession/
dépossession du corps, qu’il soit physique (humain) 
ou vidéo.
P o u r   l a   c r é a t i o n   d e s   i m a g e s ,   l e s   o u t i l s   v i d é o s  
n u m é r i q u e s   s o n t   d é t o u r n é s   d e   l e u r   u t i l i s a t i o n   p r e m i è r e .  
P a r   l ’ i n t e r m é d i a i r e   m a t é r i e l   a n a l o g i q u e   ( e s s e n t i e l l e m e n t
V H S )   e t   d e   c o m p r e s s e u r s   n u m é r i q u e s ,   j e   r é c u p è r e   d e s
s c è n e s   é v e i l l a n t   m o n   i n t é r ê t   a i n s i   q u e   d e   c o u r t e s   f u s i o n s
d ’ i m a g e s   e n t r e   l e s   s c è n e s   d e   f i l m s ,   e t   j e   p r o v o q u e   d e s
saturations de fréquences de rafraichissement par diverses
c o m p r e s s i o n s .   P a r   l ’ a p p l i c a t i o n   d e   c e   p r o c e s s u s ,   d e s   b u g s
a u t o - g é n é r é s   s o n t   c r é é s   e t   f i x é s   d a n s   d e s   f i c h i e r s   v i d é o
t e n a n t   l i e u   d ’ a r c h i v e s   d e   m o d u l a t i o n s   d ’ i m a g e s ;   p o s s é d a n t
l e   m é d i u m   ( l e   c o n t r ô l a n t   s ’ e n t e n d ,   c o m m e   l e   p e i n t r e  
contrôle son pinceau) et  dépossédant ainsi le médium  
v i d é o   d e   s a   f o n c t i o n   d e   r e t r a n s c r i p t i o n   d ’   u n e   r é a l i t é  
(tangible ou fictive, partielle ou non), et l’employant comme
u n e   ' ' m a c h i n e   à   r ê v e r ' '   ( p o u r   r e p r e n d r e   l e   t e r m e   c o n s a c r é
par l’ équipe des  Humanoïdes associés  pour qualifier le  
magazine  Métal Hurlant ) dans un sens plus fantasmatique
q u e   r é a l i s t e ,   a f i n   d e   c o n s e r v e r   c e t t e   p a r t   d e   p o é s i e   p r o p r e
aux rêves, aux songes et aux chimères de l’esprit.
C e s   t e r m e s   d e   p o s s e s s i o n - d é p o s s e s s i o n   r e n v o i e n t   à   u n
c o m b a t ,   u n e   l u t t e   c o n t r e   l e   t e m p s   e t   l ’ e s p a c e ,   i m p l i q u a n t
u n e   r e m i s e   e n   q u e s t i o n   d e s   n o t i o n s   d e   l a   r e p r é s e n t a t i o n
c i n é m a t o g r a p h i q u e   d a n s   l e u r   g l o b a l i t é .   C r é e r   u n e   s o r t e
d e   ‘ ’ z o m b i e   v i d é o ’ ’   p a r   l ’ e x h u m a t i o n   e t   l ’   a s s e m b l e m e n t
d’images n’ayant pas de statut cinématographique fixe,
n’étant pas cadrées ou scénarisées volontairement.
I     Cineseizure:    fracture    cinématographique.    Concept    de    post    production,    de    Martin    Arnold,    visant    à    per-vertir une scène « neutre » où le cadre n'est que le réceptacle d'une scène avec un minimum de tension drama-tique, pour la transformer par allongements, répétitions, inversions de l'image et de la bande audio provocant
des    ruptures    visuelles    et    sonores    simultanées    renvoyant    à    une    mise    en    forme    épileptique    et    au    concept    freudien   
d'inquiétante étrangeté.
C e t t e   r e p r é s e n t a t i o n   n ’ e s t   p l u s   t o t a l e m e n t   f o r m e l l e ,   e l l e  
devient métaphysique et relance la réflexion sur la 
t e m p o r a l i t é   d e   l ’ ê t r e ,   s a   f r a g i l i t é ,   s a   p é r i s s a b i l i t é ,   e t   s o n
devenir. L’image ainsi créée, devient une forme de combat,
u n   m o u v e m e n t   s t a t i q u e   m a i s   e n   é v o l u t i o n ,   r e l e v a n t   d u  
d o m a i n e   d e s   a p p a r e n c e s   m a i s   r e f l é t a n t   l ’ i n c o n n u .   U n e  
v i s i o n   r é p é t i t i v e ,   e t   p o u r t a n t   c h a n g e a n t e ,   d ’ u n   s c h é m a  
prédéfini mais imprévisible.
L e   m o n t a g e   j o u e   s u r   l e s   i n t e r v a l l e s   c i n é m a t i q u e s   e t  
s o n o r e s ,   l e s   r é p é t a n t ,   l e s   f i g e a n t   o u   l e s   m é l a n g e a n t  
j u s q u ’ à   c r é e r   d e s   v i s u e l s   v i b r a n t s   e t   d é r a n g e a n t s .  
L’ i m p a c t   v i s u e l   s e   d o i t   d ’ ê t r e   f o r t   d a n s   l a   f o r m e ,   p a r  
l a   s t r o b o s c o p i e ,   l a   s u r i m p r e s s i o n   d ’ i m a g e s ,   l e   c o t é  
subliminal, et psychiquement marquant par les thèmes 
a b o r d é s .   L’ i m a g e   d ’ u n   c o m b a t   v i s u e l ,   s o n o r e ,  
physique et mental.
Les travaux menés depuis la troisième année,me conduisi -rent a reconsiderer l'image-mouvement pour ce quelle était,
et a commencer par le commencement: le film narratif.ra -conter une histoire et la mettre en forme de manière com -p r é h e n s i b l e .   R e p a s s e r,   f o r t   d e s   e x p e r i m e n t a t i o n s   v i d e o s
passée, a un style plus figuratif et plus cinematographique.
La première tentative, "They're coming to get you Bar-bara", courte video d'une minute trente,basée sur un frag -ment d'une trentaine de secondes du film "La nuit des
m o r t s - v i v a n t "   d e   G e o r g e s   R o m e r o   s o r t i   e n   1 9 6 9 ,   p r e n a i t   l e
p a r t i   d e   r a c o n t e r   l e   c a l v a i r e   d ' u n e   f e m m e   a u x   p r i s e s   a v e c
u n   h o m m e ,   l a   s i t u a t i o n   e v o q u a n t   f o r t e m e n t   u n e   s c e n e   d e
viol. L'action y est syncopée, dupliquée, ralentie et le son
s ' a d a p t e   e n   c o n s e q u e n c e ,   c r é a n t   a i n s i   u n   O . F. N . I .   ( o b j e t
f i l m i q u e   n o n   i d e n t i f i é )   s c u l p t u r a l ,   v i s u e l   e t   s o n o r e ,   r e c r é a n t
u n e   a t m o s p h è r e   e t   d e s   s e n s a t i o n s   p a r   u n   p r i n c i p e   d e   d é j à
vu, proche du rêve et du cauchemar.
Suivirent les deux "DKPL" (littéralement du creole Réunion -a i s ,   D é k o u p a l i / d e c o u p e   l e ) ,   l e   p r e m i e r   b a s é   s u r   u n e   v i d e o
f a m i l i a l e   o u   m o n   p è r e   f i l m e   m o n   g r a n d   p è r e   e n   p l e i n   t r a v a i l ,
r e c o u s a n t   l e   c a d a v r e   d ' u n e   f e m m e ,   g r o s   p l a n   s u r   u n   g e s t e
p r e c i s ,   u n   f r a g m e n t   d e   v i d e o   d e   t r e n t e   s e c o n d e s   e n v i r o n ,
qui est dupliqué, haché, syncopé, rendant le geste a l'image
i n s t a b l e   e t   m e n a ç a n t .   L e   d e u x i è m e   D K P L   e s t   b a s é   s u r   u n
fragment du film d'Andy Warhol et de Paul Morrissey, Flesh
f o r   F r a n k e n s t e i n   ( C h a i r   p o u r   F r a n k e n s t e i n ) ,   u n e   s c è n e   d e
d e c o u p a g e   d e   p o i n t s   d e   s u t u r e ,   e v o q u a n t   c e t t e   f o i s   c i   u n e
c h o r é g r a p h i e   p h a n t o m a t i q u e ,   p a r   u n   a s p e c t   p l u s   s o u p l e   d e
l ' i m a g e .   D a n s   c e s   d e u x   c a s   l e s   b a n d e s   s o n   d e s   f i l m s ,   o n
é t é   t r a v a i l l é e s   e l l e s   a u s s i   a   p a r t i r   d e   f r a g m e n t s   s o n o r e s   ( u n
a f f u t a g e   d e   c o u t e a u x   p o u r   l e   p r e m i e r,   l e   b r u i t   d ' u n e   p a i r e   d e
c i s e a u x   p o u r   l e   d e u x i è m e ) .

C e s   d e u x   p e i n t u r e - v i d e o s   m é t a p h o r i q u e s   e t   b a r o q u e s
posent la question de la valeur du geste et de sa symbol-ique dans une ère ou le geste physique tend a disparaitre
a u   p r o f i t   d e   l a   t e c h n i q u e   e t   d e   l a   m e c a n i q u e   a u t o m a t i q u e
e t   r o b o t i q u e .   L a   m a c h i n e   c o n s t r u i s a n t   l a   m a c h i n e ,   l ' h o m m e
p e r d a n t   p a r   l à   m ê m e   s o n   s t a t u t   d e   c r é a t e u r,   p e r d a n t   s o n
rôle et ses repères et étant amené a reconsiderer les cho -ses sous un angle different.
Suivirent les deux "HOLY BLOOD", réalisés a partir de frag -ments du film Santa Sangre d'Alejandro Jodorowski sorti en
1 9 8 9 ,   r a c o n t a n t   e n   d e u x   v o l e t   u n e   h i s t o i r e   d e   c o n s c i e n c e ,
de vengeance et de mort sous une forme graphique cauche -mardesque à la violence epileptique. Pousser le geste dans
ses retranchement extremes et brosser le portrait de per -sonnages odieux et n'ayant aucunement besoin d'etre nom-més, étant catégorisés par leurs actions et leurs faits et
g e s t e s   e t   é t a n t   d e   c e   f a i t   b l o q u é s   d a n s   u n   c e r c l e   v i c i e u x   à
la fois victimes et bourreaux d'eux mêmes.
Cette idée de feedback schizoïde me séduisit et je tentait
d e   l ' a p p r o f f o n d i r   p a r   d e s   e x p é r i e n c e s   d e   r é s o n a n c e   e n t r e
des téléviseurs et des caméras branchées sur la péritel et
f i l m a n t   l e u r   p r o p r e   i m a g e   d a n s   l ' é c r a n   c r é a n t   d e s   f o r m e s
v i d é o s   " s c u l p t a b l e s "   e t   m o d u l a b l e s   g r a c e   a u x   p a r a m è t r e s
d e   r é g l a g e s   d e s   c a m é r a s   ( z o o m   e s s e n t i e l e m e n t   c o m m e
g é n é r a t e u r   d e   m a t i è r e ) .   I l   e n   r é s u l t a   l e s   v i d e o s   d e   l a   s é r i e
a b s t r a i t e   " M I N D F I E L D S "   d e   2 0 0 9 ,   " G a m m a G l o w B u l a r "   e t
"VicDeHaos", plutot axées sur la question de l'histoire de
l'humanité, de ses erreurs et si on en à tiré des leçons, cer -t a i n e s   i m a g e s   r a p p e l a n t   l e s   c a m p s   d e   c o n c e n t r a t i o n   o u   l e s
explosions nucléaires.
D a n s   l a   s u i t e   d i r e c t e   a p r è s   l e   v i s i o n a g e   d u   f i l m   b r u l o t
porno anticommuniste de Dusan Makavejev "Les mystères
d e   l ' o r g a n i s m e " ,   j e   r é c u p é r a i t   u n e   c o u r t e   s e q u e n c e
d ' é l e c t r o c h o c s   s u i v i e   d ' u n e   c r i s e   d ' é p i l e p s i e   d ' u n   h o m m e
d'environ cinquante ans et décidait d'en faire un voyage
a   t r a v e r s   l a   d o u l e u r   e t   l a   d e t r e s s e   d e   c e t   ê t r e ,   " D u s a n   t h e
e p i l e p t i c " - o u   " O p e n   g a t e s !   T h o u   s h a l t   v a n i s h ! " ) ,   v i c t i m e   d e
s a   p r o p r e   c o n d i t i o n   d é f a i l l a n t e   e t   d e v e n a n t   a i n s i   d e p o s s é d é
d e   l u i   m ê m e ,   p e r d a n t   l e   c o n t r o l e   s u r   s o n   c o r p s   e t   s u b i s s a n t ,
u n   d i s j o n c t a g e ,   u n   v i d e   t e m p o r e l ,   c o m m e   s i   l e   r e g a r d e u r
etait témoin du "vol" d'un morceau de sa vie, et étant lui
m ê m e   v i c t i m e   e t   p r i s o n i e r   d u   p r o c e s s u s   f i l m i q u e ,   l e s   s e n s
de la vue et de l'ouïe étant totalement sollicités, submer-g e a n t   l a   s a l l e   d e   p r o j e c t i o n ,   e t   l e s   s p e c t a t e u r s ,   d e   s o n   e t
d e   l u m i è r e .   L a   r i t o u r n e l l e   j o u é e   d a n s   l e   f i l m   e s t   u n e   r e m i s e
en forme de la bande son originale evoquant une comp -tine enfantine a la manière d'un voyage visuel et sonore
dans les trefonds de l'ame humaine quand il n'y reste rien,
l ' e s p a c e   d ' u n   i n s t a n t .   F i x e r   d a n s   l e   t e m p s   q u e l q u e   c h o s e
d'insaisissable et tenter de l'explorer.
Plus les choses allaient et plus s'imposait a moi cette vi -s i o n   c o n c e n t r i q u e   m e   m o n t r a n t   c l a i r e m e n t   q u e   l e   d e b u t   d e
m o n   t r a v a i l   s e   c o n c e n t r a i t   s u r   l ' e x t e r i e u r,   e m b r a s s a n t   l a
globalité de la réalité apparente, et se rabattait progres -s i v e m e n t   s u r   l ' i n t e r i e u r,   r e c h e r c h a n t   u n   c o t é   p l u s   i n t i m i s t e .
A u   p r e m i e r   s e m e s t r e   2 0 11   a b o u t i s s a i t   l e   m o n t a g e   d ' u n
moyen metrage, "TRANCHESDEVIE", ayant comme source
l e   m ê m e   f i l m   f a m i l i a l   q u e   p o u r   l a   v i d e o   " D K P L   1 " .
Ce docu-réalité de 28 min environ, brosse le portrait d'un
homme, de la banalité de sa vie, vu a travers l'oeil d'une
camera omnipresente, allant au plus profond de son quoti -dien, temoignant de la pesanteur d'une vie de train-train,
j u s q u ' a   f i l m e r   l ' i n s u p p o r t a b l e   r é a l i t é   d ' u n   m e t i e r   a l t e r n a t i f
en 1980.
Ce film est une sorte de confrontation entre un esprit "nou -velle vague" et un volet d'une émission "Strip tease". Dé -sireux de tirer un accent "pasolinien" neo-realiste, le traite -m e n t   m ' a s   p a r u   d ' e m b l é e   é v i d e n t :   n e   p a s   r e t o u c h e r   l ' i m a g e
( m a i s   u t i l i s e r   l e s   p r o b l e m e s   d e   c o n v e r s i o n   V H S / M p g   c o m m e
des outils du hasard) car de par sa nature film de réalisa -teur amateur, son grain et sa qualité de son, en faisaient
u n   o b j e t   p o t e n t i e l l e m e n t   e m o t i o n e l .   L e   m o n t a g e   o r i g i n a l
était un film de 47 minutes qui avait ses qualités mais per -d a i t   l ' e s s e n t i e l , l e   p o r t r a i t .  A p r è s   d e s   c o u p e s   m a s s i v e s ,
u n   r é - é t a l o n a g e   d e   l a   b a n d e   s o n ,   l ' O . F. N . I .   é t a i t   l à .   U n e
m i s e   e n   a b î m e   d e   m o n   p r o p r e   t r a v a i l   s u r   l a   m o r t ,   l ' a m o u r,
l ' h o m m e ,   l a   v i e ,   l a   t r a c e ,   l e   t e r r i t o i r e ,   l ' e s p a c e ,   l e   t e m p s ,
l'environnement, ...
Le film se déroule en deux parties. La premiere dure envi -r o n   d i x - s e p t   m i n u t e s   e t   c o n c e r n e   l a   p a r t i e   s o c i o - f a m i l i a l e ,
l ' e n v i r o n n e m e n t   d u   p e r s o n n a g e   e t   s o n   e v o l u t i o n   a u   s e i n   d e
c e   m i l i e u . L a   r u p t u r e   s ' e f f e c t u e   l o r s   d u   p l a n   s e q u e n c e   s u r   l a
route qui genere la transition et le changement de contexte.
La seconde concerne le milieu du travail, et de son environ -nement, les détails qui trahissent ses techniques pour pren -d r e   d u   r e c u l   q u a n t   a   s o n   e m p l o i ,   l e s   t r a i t s   d ' h u m o u r   f a i s a n t
d e   l u i   u n   p e r s o n n a g e   e m i n e m e n t   h u m a i n ,   c r é a n t   u n e   f a b l e
a l t e r n a t i v e   d e   l a   v i e ,   q u i   p o u r   m o i   r e s o n n e   à   l a   m a n i è r e
d'un mythe. Une histoire de famille peu conventionelle, 
La caméra omniprésente devient un protagoniste de ce the -atre de la vie. Elle apporte un témoignage anthropologique
e t   s e   t r o u v e   v i c t i m e ,   m a l g r è s   e l l e ,   d ' u n e   m i s e   e n   a b î m e s
puisqu'elle devient, par moments, personnage a part en -tière. Ce film prends alors l'allure et la forme de boites ran -gées elles mêmes dans des boites et ainsi de suite, imbri -quées les unes dans les autres jusqu'a la fin ultime.
E n f i n ,   à   l a   f i n   d u   d e u x i è m e   s e m e s t r e ,   d a n s   l e   c a d r e   d ' u n
w o r k s h o p   a v e c   l ' a r t i s t e   e t   m u s i c i e n   a n g l a i s   S a m   B r i t t o n ,
ayant pour theme "image/son", nous devions realiser une
video dont le protocole de creation etait le suivant:
-recuperer une video,
-y selectionner une image,
-fabriquer un son de quelques secondes ou minutes, qui il -lustrera cette image.
Je confectionnais alors une VIDEO-CANVAS ayant pour
t h e m e   l a   m o r t   d e   c o c h o n s   e n t é r r é s   v i v a n t   p o u r   c a u s e   d e
f i è v r e   a p h t e u s e   e n   C o r é e   d u   s u d .   L e   f i l m   d e   5 ' 1 0 "   n o m m é
"Aporkalypse now" (initialement d'une durée de 7'58" et
titré "Red rib-bon") consistait en un lent fondu en ouver -ture devoilant petit a petit un visage dont les couches de
c o u l e u r s   s u c c e s s i v e s   r e v e l a i e n t   l a   m a t i è r e   d e   l ' i m a g e   e t
q u e s t i o n n a i t   l e   s p e c t a t e u r   s u r   l ' i d e n t i t é   d u   p e r s o n n a g e
present à l'ecran et de son tragique destin sous tendu par
la bande son, sculptée comme un crescendo à la fin brutale
et pouvant être diffusé en boucle.
A u   f i n a l   l e   b u t   e s t   d e   p o s e r   c e t t e   q u e s t i o n   d e   q u ' e s t - c e   q u e
l'ethique humaine au 21ème siècle?
     
  PERD-FORMANCE
[Création par le rien]
“ I l   n e   s ’ a g i t   p a s   s e u l e m e n t   d ’ u n   g e s t e   q u i   n e   s e p a r e   p l u s   e n
r i e n   d u   q u o t i d i e n   v e c u   d a n s   s a   b a n a l i t é ,   m a i s   d ’ u n   a c t e   q u i
i n v e r s e   l a   p r o p o s i t i o n   e t ,   s o u s   l ’ a p p a r e n c e   d e   l a   f i c t i o n ,   m e t
en jeu et en péril absolument la totalité du réel”
- M a r c e l  A l o c c o   i n   “ A  f e i n d r e   d e   p a r l e r   d ’ a u t r e   c h o s e ” ,   E c o l e
de Nice-Serge III,
ACME-Z, Nice, 1988, p.20-  L a   p e r f o r m a n c e   m ’ e s t   a p p a r u e   c o m m e   u n e   c o n t i n u a t i o n
logique du travail fourni en peinture (le chaos organico-tel -lurique controlé), en video (le malaise visuel et le travail de
recherche de matière de l’image par sa degradation volon -taire) et en son (son expansion dans l’espace et son res -senti physique).
L’implication de l’artiste  y est totale, de même que les dis-ciplines qui y sont pratiquées sont mixtes et se combinent à
l ’ i n f i n i   a v e c   u n e   p e r m i s s i v i t é   e t   u n e   o u v e r t u r e   q u i   c r é e n t ,   i n
f i n e ,     u n   t e r r i t o i r e   o u   l a   l i m i t e   e x t r è m e ,   e n t r e   f i c t i o n   e t   r é e l ,
n’est plus discernable.
C e   m é l a n g e   d e s   g e n r e s   a r t i s t i q u e s   ( H u g o   B a l l   e t   s o n   p o e m e
K a r a w a n e ,   l e s   a c t i o n i s t e s   v i e n n o i s )   e t   c e t t e   l i b e r t é   i n s t a b l e
créent l’essence de l’action perfomative.
“Le geste du performer implique la totalité de la personne
q u i   c o u r t   u n   r i s q u e ,   d a n s   u n e   s i t u a t i o n   p u b l i q u e .   C ’ e s t
d’ailleurs ce risque, toujours, qui est revendiqué par les
artistes de performance. La performance, une sorte de labo -ratoire pour tester les performers”
Richard Martel in “Deux balles deux trajectoires: de S.III
O l d e n b u r g   à   C h r i s   B u r d e n ,   d e   l ’ a c c i d e n t e l ” ,   I n t e r - A r t   a c t u e l
n°77, Automne 2000, p.66.
  P a r   a c t i o n   p e r f o r m a t i v e   s ’ e n t e n d ,   p a r   u n e   e n t r e p r i s e   e t
u n e   d e m a r c h e   p r o p r e   a   c h a c u n ,   l ’ u t i l i s a t i o n   d u   c o r p s ,   o u
d’un instrument quelconque, en l’extremisant, en lui don -n a n t   u n   n o u v e a u   t e r r i t o i r e ,   e n   r e c h e r c h a n t   d e   n o u v e l l e s
l i m i t e s   e t   d e   n o u v e a u x   s e n s ,   m e n t a u x   o u   c o r p o r e l s .
Il en resulte une sorte  de definition pure de ces lim -i t e s ,   u n e   c o n n a i s s a n c e   d e   l e u r   d e p a s s e m e n t   e t   e n f i n
l’acceptation ou non de ce franchissement.
  E n   1 9 6 8 ,   l a   r e v e n d i c a t i o n   m a j e u r e   s e   s i t u a i t   d a n s   u n e
contestation d’un systeme et d’une société “analgésique”,
s c e l l é e   d a n s   s o n   i n e r t i e   e t   s o n   c o n f o r m i m s m e ;   e n   2 0 11 ,
l’ouverture des frontiere intellectuelles, sociales, politiques
e t   e c o n o m i q u e s ,   o n   m e n é   a   u n e   s o c i é t é   v i o l e n t e   e n   t o u t
points, c’est à dire élitiste, compétitrice, hyperindividual-i s t e ,   e x c l u s i v e ,   p a r a d o x a l e m e n t   n o r m a t i v e ,   u l t r a l i b é r a l e ,
u l t r a c o n f l i c t u e l l e ,   a p p l i q u a n t   u n   r e g i m e   d e   t e r r e u r   m e d i e v a l ,
c u l t i v a n t   l e s   e x t r e m e s   p o u r   m i e u x   l e s   a n c r e r   a f i n   d ’ i m p o s e r
des normes et ainsi assoir la domination d’un ordre nou -veau.
“ L a   f a c u l t é   d e   j o u i r   d e s   p l a i s i r s   s i m p l e s   e t   d e s   s t i m u l a n t s
faibles decroit.Il faut des stimulants de plus en pluspuis -s a n t a u x   g e n s   q u i   v i v e n t   d a n s   u n e   s o c i t é   a n e s t h e s i é e   p o u r
avoir l’impressionqu’ils sont vivants [...] Dans son parox -ysme, une société analgésique accroit la demande de stim-ulations douloureuses.”
-Ivan Illitch in “Némésis médicale”, Seuil, 1975, p.150-  L e   l ’ a v è n e m e n t   d e   l a   t é l é v i s i o n   e t   s o n   i n s t a l l a t i o n   d a n s
75 pour cent des foyer mondiaux depuis la fin de la deux-ième guerre mondiale, ainsi que les crashs du 11 Septem -b r e   2 0 0 1   o n t   o u v e r t   l a   b r è c h e   d e   l ’ o b s c u r a n t i s m e   m o r d e r n e
reniant tout les courant humanistes, durement mis en place
a u   f i l   d e s   s i e c l e s ,   a u   p r o f i t   d ’ u n e   l o b o t o m i e   g l o b a l e   p a r   l a
publicité et d’une manipulation oviniste des masses.
Mon travail  depuis 2008, se nourrit de l’aspect dérisoire
e t   d e   l a   v a c u i t é   d e   l ’ e x i s t e n c e   h u m a i n e ,   d e   s o n   m a n q u e
d’humilité par rapport a la valeur de l’existence, la con -f r o n t a t i o n   e n t r e   l a   f i n i t u d e   d e   l ’ h u m a i n   e t   l ’ i n f i n i t é   d e   l a
matière. Car au fond du pli de l’univers il n’y a rien d’autre
q u e   l e   n i h i l ,   j u s t i f i a n t   e t   d e n o n ç a n t   a   l u i   s e u l ,   l a   f a u s s e t é
d e s   a c t e s   r e l i g i e u x   p o l i t i q u e s   e t   s o c i a u x   q u i   n e   v i s e n t   q u ’ a
u n e   s o u m i s s i o n   d e s   e s p r i t s   l i b r e s   e t   c r é a n t   u n e   d i s t a n c e   d e
p l u s   e n   p l u s   g r a n d e   a v e c   l a   r é a l i t é   d e s   c h o s e s ,   c r é a n t   a i n s i
u n e   n o r m e   d e   v i e   b a s é e   s u r   l a   b a n a l i t é ,   l ’ i n s a t i s f a c t i o n   e t
l’abnégation, glorifiant le “sacrifice” de soi et la dérespons -abilisation.
N o u s   a r r i v o n s   à   l a   d é c o n s t r u c t i o n   d u   d é c o r   d e   l a   c o m é d i e
h u m a i n e .
Et l'envers n'est pas beau à voir.
“Le soleil tout dieu qu’il est, fait pousser des vers à un
chien mort tout en
baisant sa charogne”
 -William Shakespeare, Hamlet, 1603-
  R e f l e t a n t   a i n s i   u n e   é p o q u e   d e   c h a o s   e t   d e   c h a n g e m e n t s
radicaux, mes performances sont une manifestation de rejet
e t   d e   d é n o n c i a t i o n   f a c e   a u x   c h o s e s   d e   l a   v i e   q u i   m a l g r è s
leur violence quotidienne deviennent des “details”. Il appa -rait une volonté de briser cette norme, symbole de stagna-tion, cette democratisation par une attaque directe et fron -t a l e ,   d a n s   l a   d e l i c a t e s s e   o u   l a   b r u t a l i t é   m a i s   t o u j o u r s   v r a i e
et sincère.
L’aspect extreme de mes performances est un reflet de
c e t t e   i n s t a b i l i t é   g l o b a l e   e t   s e r t   a   p o u s s e r   l e s   r e g a r d e u r s   a
r e c o n s i d e r e r   l e u r   a v i s   s u r   l ’ a r t   e t   l a   c u l t u r e   m a i s   e g a l e m e n t
s u r   l e u r   a p p r o c h e   d e   l ’ e x i s t e n c e   e n   t a n t   q u e   v i d e   a   c o m b l e r
mais pas avec n’importe quoi.
C h a o s   o r c h e s t r é ,   s o n o r e   e t   v i s u e l ,   s a   p r o g r e s s i v i t é   c r é e
u n e   g r a d a t i o n   d ’ a t t e n t e   a f i n   d ’ a u g m e n t e r   j o u i s s a n c e   ( o u
douleur) et ainsi contraster avec sa version sociétale fai -sant appel au voyeurisme et a la curiosité géniquement
humaine
SCARIFICE   ( 2 0 11 )   e s t   u n e   a c t i o n   d e   d é n o n c i a t i o n   e t   d e
r e c o n s i d e r a t i o n   d e   l ’ e c h e l l e   d e   g r a d a t i o n   d e   l a   v i o l e n c e
en faisant abstraction de la distance crée par la télévi -s i o n   e t   l e s   m e d i a s ,   e n   c o n f r o n t a n t   l e   p u b l i c   a   u n e   a c t i o n
d ’ a u t o m u t i l a t i o n   d i r e c t e   p a r   l ’ a g g r a f a g e   d ’ u n e   e t o f f e   d e
s a t i n   b l a n c   f i x é e   e n   d i f f é r e n t s   p o i n t s   d u   c o r p s   ( 8   a u   t o t a l ) .
Le rituel d’execution est comme suit, apres une prépara -t i o n   p r é a l a b l e   d u   m a t é r i e l   ( u n e   e s t r a d e   a v e c   l ’ e t o f f e   e t
l’aggrafeuse) et du mental (5min de méditation par la respi -ration alternée).
” J ’ è r r e   d a n s   u n   m o n d e   q u e   j e   n e   c o m p r e n d s   p a s ”   ( u n   a v e u
de la méconnaissance du monde et de la difficulté d’y
grandir et d’y faire sa place, une réaction d’humilité).
A  c e s   m o t s ,   l e   “ C L A C ”   d e   l ’ a g g r a f e u s e   r e t e n t i t   i m p l a n t a n t   l a
première écharde de métal dans le bras gauche. Il en va de
m ê m e   p o u r   l ’ a v a n t   b r a s   g a u c h e ,
p u i s   l e   d r o i t ,   d e u x   c o u p s   d a n s   l a   j a m b e   g a u c h e ,   c u i s s e   p u i s
mollet et enfin la droite.
(5 min de respiration)
“J’évolue dans un monde que je ne comprends pas” (con -s t a t   d ’ u n   d i s f o n c t i o n n e m e n t   e t   d ’ u n e   a n o r m a l i t é   v i s i b l e   m a i s
i g n o r é e )
A  c e s   m o t s ,   d é g r a f a g e   d e   l ’ e t o f f e   d e   b a s   e n   h a u t   e t   d e
droite a gauche puis fixation de l’étoffe sanglante sur un
mur.
C e t t e   a c t i o n   e s t   c o m m e   u n e   r e p e t i t i o n   d ’ u n   p h é n o m è n e
millénaire, atemporel et pluricuturel (les scarifications Mas -saï, le Dipavali en Inde ou la douleur physique est syn-o n i m e   d e   v i c t o i r e   d e   l ’ e s p r i t   s u r   l a   m a t i è r e ,   o u   e n c o r e   l e s
a d e p t e s   d u   b r a n d i n g ,   ( p r a t i q u e   d é v e l o p p é e   v e r s   l e s   m i d
9 0 ’ s ,   q u i   p r o p o s a i t   u n e   s c a r i f i c a t i o n   e s t h e t i q u e ) ,   p o s a n t   l a
q u e s t i o n   d e   l a   p e r c e p t i o n   d e   l a   d o u l e u r   e t   d e   l a   v i o l e n c e
s a n s   f i l t r e   e t   s a n s   f a r d .
S C A R I F I C E   e s t   u n   j e u   d e   m o t   l a i s s a n t   s i g n i f i e r   q u e   m a l g r è
l a   d o u l e u r   d e   l a   p e r t e   ( s a c r i f i c e )   e t   l a   m a r q u e   i n d e l e b i l e   ( l a
c i c a t r i c e - s c a r )   q u ’ i l   l a i s s e ,   s o m m e s   n o u s   a p t e s   a   t i r e r   d e s
l e ç o n s   d e   n o s   e r r e u r s   h u m a i n e s   e t   d e   n o s   a c t i o n s   p a s s é e s
et avons nous bien conscience de leurs potentiel anihila -teur ?
SuperRedHammer versus SchrapnellSauerkraüt   ( 2 0 1 0 )
e s t   u n e   p e r f o r m a n c e   s o n o r e   r é a l i s é e   d a n s   l e   c a d r e   d ' u n
t r a v a i l   e n t a m é   e n   2 0 0 8   s u r   l ' e x p a n s i o n   d u   s o n   e t   s o n   i m p a c t
dans l'espace, egalement sur le mental et le physique des
gens.
C e t t e   a c t i o n   s o n o r e   c o n s i s t a i t   e n   l a   t o r s i o n   d ' u n e   b a s s e
sursaturée et ultra distordue, et la creation et suspen -sion de basses frequences, en supprimant la fonction har -m o n i q u e   d u d i t   i n s t r u m e n t ,   o n   l i m i t e   l ' a c t i o n   d u   p e r f o r m e r
au domaine physique (la torsion de la basse) et à l'ouïe
(l'ecoute et la gestion des larsens), une forme de cycle
formé par la combinaison performer/basse, pedale/am -p l i ,   p r o v o q u a n t   u n e   b o u c l e   d e   s o n   s e   n o u r r i s s a n t   d ' e l l e
m ê m e   e t   c o n t r o l a b l e   p a r   d e s   t e n s i i o n s   a l t e r n é e s   s u r   l e s
c o r d e s .   C e t t e p e r f o r m a n c e   e s t   é g a l e m e n   u n e   m e t a p h o r e   d e
l'instrument en tant que prolongement du corp du musicien,
à la manièred'un Miles Davis ou d'un Ornette Coleman, d'un
Petrucciani ou d'un Cecil Taylor. Mais à la façon primitive
e t   s a n s   f i o r i t u r e s .   M o n t r a n t   l ' i n t e r d e p e n d a n c e   d e s   p a r t i s
m a i s   e g a l e m e n t   l a   m a s s e   s o n o r e   g é n é r é e   p a r   u n   p a r a d o x e
technologique, rappelant qu'au delà il n'y a rien et que l'on
devient que ce que l'on veut etre.
Persuasion B ou ElectricFuneralForBassGuitar vs Black -PlasticBarbecuePlateOnVintageTurntable   ( 2 0 1 0 )   e s t
u n e   s u i t e   d e   S u p e r R e d H a m m e r   v s   . . .   o u   l ' i n t e r v e n t i o n   s u r
l ' i n s t r u m e n t   s e   l i m i t e   a   l e   p o s e r   s u r   u n   a u t e l   e t   a   l a   m a n i è r e
d'une sépulture, une rythmique produite par une vieille
chaine stereo lisant une assiette le noyer sous une vague
d e   b r u i t ,   p r o v o q u é e   p a r   d e s   m o u v e m e n t   d e   p o t e n t i o m ê t r e s
amplifiant le buzz electrique de la basse et produisant un
larsen basse frequence géré en conséquence.
Le titre de cette piece, est une reférence au titre eponyme
de Throbbing Gristle, plus que jamais d'actualité.
Cette performance faisait également partie d'une installa -tion sonore  Persuasion A ou Parents watch out your kids
they're listening to deep shit   ( 2 0 1 0 )   m a t e r i a l i s a n t   u n e  
m é t a p h o r e   d e   l a   m o r t   d e   l a   m u s i q u e ,   j o u a n t   u n e   d e r n i e r e
fois sa complainte bruitiste comme une incantation pour en -fin la ressuciter dans un dernier cri déchirant.

ANNEXE

GLOSSAIRE Musical
  Ambient:
Genre de musique électronique dont les limites sont dif -ficiles à définir.
L e   t e r m e ,   i n v e n t é   p a r   B r i a n   E n o ,   f a i s a i t ,   a u   d é p a r t ,  
r é f é r e n c e   à   l a   v o c a t i o n   d u   g e n r e   à   c o n s t i t u e r   u n e   m u s i q u e
d ’ a m b i a n c e   o u ,   p l u s   p r é c i s é m e n t ,   u n e   m u s i q u e   “ d e   f o n d ”
( E n o   a v a i t   j u s t e m e n t   c o m p o s é   u n   p r e m i e r   a l b u m   d ’ a m b i e n t
intitulé  Music For Airports ) .   P a r   l a   s u i t e ,   c ’ e s t   p l u s   l a  
prédominance des nappes et l’absence de beat qui ont servi
à   d é f i n i r   l e   g e n r e .   L e   t e r m e   r e s t e   c e p e n d a n t   p r o f o n d é m e n t
a n c r é   d a n s   l e   c o n t e x t e   d e   l a   m u s i q u e   p l a n a n t e   d e s   a n n é e s
1970 ( Tangerine Dream, Klaus Schulze, Ash Ra Tempel,
Heldon, Brian Eno, Harold Budd, Pink Floyd), mais aussi
de la musique classique minimaliste (Steve Reich et Philip
Glass notamment, voire Erik Satie).
  Black-metal:
Le black metal est un sous-genre du heavy metal, 
caractérisé par un son agressif, un chant guttural, et des
atmosphères sombres.
L e   b l a c k   m e t a l   a   p o u r   p r e m i è r e   i n f l u e n c e   c e r t a i n s   g r o u p e s
de metal des années 1980 comme Bathory (qui donna 
naissance au viking metal), Mercyful Fate, et Hellhammer/
Celtic Frost   ; ainsi que Venom à un degré moindre (grâce à
l e u r   i n f l u e n c e   s u r   H e l l h a m m e r / C e l t i c   F r o s t ) .   C e s   g r o u p e s ,
q u i   j o u a i e n t   d u   t h r a s h   m e t a l ,   o n t   i n s p i r é ,   p a r   l e   c ô t é   s o m b r e
d e   l e u r s   m u s i q u e s   e t   d e s   t h è m e s   a b o r d é s   l a   p r e m i è r e  
g é n é r a t i o n   d e   b l a c k   m e t a l .   C e r t a i n s   d e   c e s   g r o u p e s  
d é c l a r e n t   q u e   l e u r   m o t i v a t i o n   é t a i t   d e   c o m b a t t r e   l a   v a g u e
p o p u l a i r e   d e   d e a t h   m e t a l   a m é r i c a i n e   q u i   é t a i t   d o m i n a n t e
dans la scène metal de l’époque. La deuxième vague de
b l a c k   m e t a l ,   m o u v e m e n t   e s s e n t i e l l e m e n t   s c a n d i n a v e ,   a
c o m m e n c é   d a n s   l a   f i n   d e s   a n n é e s   1 9 8 0   e t   l e   d é b u t   d e s  
a n n é e s   1 9 9 0 ,   e n   p a r t i c u l i e r   e n   N o r v è g e .   L e   b l a c k   m e t a l   a
s u b i   d e s   c r i t i q u e s   d e   l a   p a r t   d e   d i v e r s   s e c t e u r s   d e   l a  
s o c i é t é   d e   p a r   s o n   a p p a r e n c e   b r u t a l e   e t   s o n   e s p r i t  
m i s a n t h r o p i q u e .   C e r t a i n s   g r o u p e s   d e   b l a c k   m e t a l   o n t   d e
plus été liés à des faits divers tels que les incendies de
n o m b r e u s e s   e t   a n c i e n n e s   é g l i s e s   e n   b o i s   ( n o t a m m e n t
Stavkirke et Fantoft, en Norvège, par l’Inner Circle), des
m e u r t r e s ,   e t   p l u s i e u r s   s u i c i d e s .   M a l g r é ,   o u   p e u t - ê t r e   g r â c e
à   c e s   f a i t s   d i v e r s ,   l e   b l a c k   m e t a l   e s t   d e v e n u   t r è s   v i t e  
populaire parmi les fans de metal pendant les années 1990.
  Death metal:
L e   d e a t h   m e t a l   ( D M )   e s t   u n   s o u s - g e n r e   d u   m e t a l   q u i  
é m e r g e a   à   p a r t i r   d u   t h r a s h   m e t a l   d a n s   l e   d é b u t   d e s  
a n n é e s   1 9 8 0 .   O u t r e   l e s   p l u s   v i o l e n t s   d e s   p r e m i e r s   g r o u p e s
d e   t h r a s h ,   d e s   a r t i s t e s   e u r o p é e n s   t e l s   q u e   Ve n o m   o u  
H e l l h a m m e r   ( p r e m i e r   n o m   d e   C e l t i c   F r o s t )   o n t   t r è s  
p r o b a b l e m e n t   e u   u n e   i n f l u e n c e   s u r   l e s   f o n d a t e u r s   d u   d e a t h
m e t a l ,   t a n d i s   q u e   l e s   n o m b r e u x   p a s s a g e s   l e n t s   e t   l o u r d s
de groupes fondateurs comme Death ou Obituary rappellent
B l a c k   S a b b a t h .
  Digital Hardcore:
Vient de Digital Hardcore Recordings, label fondé par Alec
E m p i r e   e n   1 9 9 4 .   I l   c a r a c t é r i s e   l e   g e n r e   p a r t i c u l i e r   d e s
a r t i s t e s   h é b e r g é s   s o u s   c e   l a b e l ,   u n   g e n r e   i n f l u e n c é   p a r
l ’ é n e r g i e   p u n k ,   j e t é e   s u r   u n   b e a t   j u n g l e   e t   u n   f u t u r i s m e
t e c h n o   t r è s   é n e r v é .   B e a u c o u p   d ’ a r t i s t e s   a u j o u r d ’ h u i ,   m ê m e
s ’ i l s   n e   s o n t   p a s   a f f i l i é s   à   D H R ,   r e v e n d i q u e n t   e t   s e  
classifient dans le genre digital hardcore appuyés par une
b a s e   i n d u s t r i e l l e   e t   é l e c t r o n i q u e .   T r è s   v i t e ,   l a   m u s i q u e   d e
DHR se propage dans les milieux underground au Japon,
É t a t s - U n i s ,  A u s t r a l i e   e t   E u r o p e .   E n   1 9 9 6 ,   D H R   s i g n a   u n
d e a l   d e   d i s t r i b u t i o n   p o u r   l e s   É t a t s - U n i s   s u r   l e   l a b e l   d e s
Beastie Boys Grand Royal, ce qui permit à Atari Teenage
R i o t   d e   t o u r n e r   e n   p r e m i è r e   p a r t i e   d e   g r o u p e s   c o m m e   J o n
S p e n c e r   B l u e s   E x p l o s i o n ,   B e c k ,   R a g e  A g a i n s t   T h e   M a c h i n e
e t   W u - Ta n g   C l a n .   E n   1 9 9 7  A t a r i   Te e n a g e   R i o t ,   S h i z u o   e t
E c 8 o r   ( d e s   a r t i s t e s   D H R )   e m b a r q u è r e n t   à   n o u v e a u   p o u r   u n
D i g i t a l   H a r d c o r e   To u r   a u x   É t a t s - U n i s .   E n   1 9 9 8 ,   D H R  
m o n t e   u n   b u r e a u   à   N e w   Yo r k   e t   d e s   s t u d i o s   à   B e r l i n .   D a n s
l a   m ê m e   a n n é e ,  A t a r i   Te e n a g e   R i o t   e n t r e   d a n s   u n e   p é r i o d e
d e   p r e s s i o n ,   e n t r e   a u t r e s   s u i t e   a u   c o m p o r t e m e n t   d u  
m e m b r e   C a r l   C r a c k s   q u i   a b u s e   v i s i b l e m e n t   t r o p   d e s   d r o g u e s
sombrant jusqu’à la mort en 2000. Cette année justement le
l a b e l   s u b i t   u n   d é c l i n   s u i t e   à   l ’ a r r ê t   d e  AT R ,   e t   p a r   l a   s u i t e
p e u   d ’ a r t i s t e s   f u r e n t   s i g n é s .   M a i s   à   l a   f i n   d e   l ’ a n n é e   2 0 0 0
A l e c   E m p i r e   d é c i d e   d e   r e s t r u c t u r e r   D H R   e t   d e   t r a v a i l l e r   s u r
u n   a l b u m   s o l o .   E n   2 0 0 1 ,   E m p i r e   p u b l i e   I n t e l l i g e n c e   &  
Sacrifice et entame une grande tournée à travers l’Europe,
l e s   É t a t s - U n i s   e t   m ê m e   l e   F u j i   R o c k   F e s t   a u   J a p o n   s e  
f a i s a n t   d e   p l u s   e n   p l u s   r e s p e c t e r   p a r t o u t   o ù   i l   p a s s e   e t  
p e r m e t t a n t   a i n s i   d e   p r o m o u v o i r   D H R .   D e p u i s   2 0 0 6   D H R  
d i s t r i b u e ,   p a r   l ’ i n t e r m é d i a i r e   d e   l e u r   s i t e   d e   v e n t e   e n   l i g n e ,
d e   n o m b r e u x   a r t i s t e s   i s s u s   d e s   l a b e l s   G e i s t   R e c o r d s ,  
R o t t e r s   G o l f   C l u b ,   M I K . M U S I K   ( P o l o g n e ) ,   W r o n g   M u s i c   ( U K )
et D-Trash (Canada).

  G r i n d c o r e :
L e   g r i n d c o r e   ( o u   t o u t   s i m p l e m e n t   g r i n d )   e s t   u n   g e n r e   d e  
musique extrême issue du crust punk, associé au death
m e t a l . L e   g r i n d c o r e   e s t   u n e   m u s i q u e   e x t r ê m e m e n t   d i r e c t e ,
r a p i d e   e t   b r u t a l e ,   c ’ e s t   u n e   m u s i q u e   s a n s   c o n c e s s i o n   o ù   l e s
vocaux gutturaux ou criés côtoient les blast beats de  
b a t t e r i e   e t   l e s   r i f f s   d e   g u i t a r e   r e l a t i v e m e n t   s i m p l e s   e t  
ultra rapides directement influencés par le punk hardcore.
L’engagement politique est aussi radical que l’est la  
m u s i q u e .   L e s   t h è m e s   a b o r d é s   p a r   l e s   t e x t e s   s o n t   o r i e n t é s
v e r s   l e s   i d é e s   p o l i t i q u e s   t e l l e s   q u e   l ’ a n t i c o n s u m é r i s m e ,   l a
d é f o r e s t a t i o n   o u   e n c o r e   l a   f o u r r u r e   ( p o u r   N a s u m   o u  
Agathocles entre autres)... Le grindcore est une  
conséquence directe du crust punk et du hardcore. Une
s e c o n d e   g é n é r a t i o n   d u   g r i n d c o r e   a p p a r a î t   a v e c   d e s   t e x t e s
p l u t ô t   i r o n i q u e s ,   g o r e s   e t   p o r n o g r a p h i q u e s   a v e c   u n   s e c o n d
d e g r é   p o l é m i q u e   ( A n a l   C u n t ,  A g o r a p h o b i c   N o s e b l e e d ) .   P a r
la suite, de plus en plus de projets ont exploité le côté par -o d i q u e   o u   v o l o n t a i r e m e n t   «   d é b i l e   »   t e l   q u e   P u r u l e n t  
Excretor, Gronibard ou Salt On Your Shaved Pussy.
D ’ a u t r e s ,   t e l s   q u e   l e   g r o u p e   f r a n ç a i s   S u b l i m e   C a d a v e r i c  
Decomposition, jusqu’à leur troisième album n’articulaient
p a s   d e   p a r o l e s   d a n s   l e u r   m u s i q u e .   L e   g r i n d c o r e   s u i t  
a c t u e l l e m e n t   u n e   c r i s e   a u   n i v e a u   d e   s o n   a p p e l l a t i o n ,   e n  
e f f e t   t r o p   d e   g e n s   c o n f o n d e n t   b r u t a l   d e a t h   m e t a l   ( é v o l u t i o n
p u r e   d u   d e a t h   m e t a l ,   a v e c   d e s   g r o u p e s   t e l s   q u e   C a n n i b a l
C o r p s e   o u   B e n i g h t e d )   e t   g r i n d c o r e   ( é v o l u t i o n   d u   h a r d c o r e   e t
du death metal).
  No-wave:
Courant artistique, en particulier musical, apparu en 1977
d a n s   l e   L o w e r   E a s t   S i d e ,   c œ u r   d e   l a   s c è n e   d o w n t o w n   n e w
yorkaise. Malgré son caractère éphémère, ses valeurs se
s o n t   p e r p é t u é e s   a u   c o u r s   d e s   d é c e n n i e s   s u i v a n t e s ,  
n o t a m m e n t   à   t r a v e r s   c e r t a i n s   a s p e c t s   d e   l a   c u l t u r e   p u n k .
Son nom, littéralement «   pas de vague   », est une raillerie
d u   t e r m e   «   n e w   w a v e   »   ( «   n o u v e l l e   v a g u e   » ) ,   t r è s   u t i l i s é
p a r   l e s   c r i t i q u e s   e t   m é d i a s   d e   l ’ é p o q u e .   L a   n o - w a v e   e s t
une musique dissonante et bruitiste, qui rejette le format
c o u p l e t / r e f r a i n   p r o p r e   a u   r o c k   e t   p r é f è r e   m e t t r e   e n   a v a n t
l ’ i m p r o v i s a t i o n   e t   l a   d é s t r u c t u r a t i o n .   B i e n   q u e   l e   m o u v e m e n t
s e   v e u i l l e   e n   r u p t u r e   a v e c   t o u s   l e s   c o u r a n t s   m u s i c a u x   q u i
l ’ o n t   p r é c é d é   ( s e s   m e m b r e s   «   f a i s a i e n t   p r é c i s é m e n t   c o m m e
s’il n’y avait jamais eu personne avant eux »), il partage 
n é a n m o i n s   c e r t a i n e s   v a l e u r s   a v e c   l e   p u n k ,   c o m m e   l e   r e f u s
de la virtuosité et la déconstruction des compositions, et
l’on peut trouver ses précurseurs dans certains travaux de
Yoko Ono ou dans le  Trout Mask Replica   d e   C a p t a i n  
Beefheart.
  Noise:
M u s i q u e   b r u i t i s t e   o u   n o i s e   m u s i c   e n   a n g l a i s ,   b i e n   q u e   l e
t e r m e   “ b r u i t i s t e ”   d ’ o r i g i n e   f r a n ç a i s e   a i t   é t é   à   p r é s e n t  
l a r g e m e n t   a d o p t é ,   e s t   u n e   v a s t e   a p p e l l a t i o n   p o u v a n t  
r e g r o u p e r   d i v e r s   g e n r e s   m u s i c a u x ,   r e l e v a n t   d e   p l u s i e u r s
g r a n d e s   f a m i l l e s   m u s i c a l e s   :   l ’ é l e c t r o a c o u s t i q u e ,   l a   m u s i q u e
i m p r o v i s é e ,   l e   j a z z ,   l a   m u s i q u e   i n d u s t r i e l l e   e t   l e   r o c k .   E l l e
s e   c a r a c t é r i s e   p a r   l ’ a s s e m b l a g e   d e   s o n s   c o m m u n é m e n t  
p e r ç u s   c o m m e   d é s a g r é a b l e s   o u   d o u l o u r e u x ,   e t   p r e n d   à
c o n t r e - p i e d   l e s   p l u s   c o m m u n e s   d é f i n i t i o n s   d e   l a   m u s i q u e ,
f o n d é e s   s u r   s a   d i m e n s i o n   e s t h é t i q u e ,   p o u r   s ’ i n t é r e s s e r   à
d ’ a u t r e s   a s p e c t s   d e   l ’ œ u v r e   m u s i c a l e   :   s a   s t r u c t u r e ,   s o n
s e n s ,   s o n   e f f e t   s u r   l ’ a u d i t e u r,   o u   l e s   d i f f é r e n t e s  
caractéristiques du son.

Post-punk:
C o u r a n t   m u s i c a l   a p p a r u   v e r s   l a   f i n   d e s   7 0 ’ s ,   e n   é c h o   à   l a
déferlante punk. Représenté par des groupes  
e m b l é m a t i q u e s   t e l s   q u e   D e v o ,   S i o u x i e   a n d   t h e   B a n s h e e s ,
Joy Division ou encore Wire, il se différencie du punk rock
p a r   s o n   i n t r o v e r s i o n ,   u n   c e r t a i n   g o û t   p o u r   l ’ e x p é r i m e n t a t i o n
m u s i c a l e . L a   p o s t u r e   g é n é r a l e   d e s   a r t i s t e s   r a t t a c h é s   à   l a
m o u v a n c e   p o s t - p u n k   p e u t   s e   r é s u m e r   d a n s   c e t t e  
déclaration de Allen Ravenstine de Pere Ubu en 1978   :
« Les Sex Pistols ont chanté ‘No Future’, mais il y a un 
futur et nous essayons de le construire ».Le post-punk a
joué un rôle important dans la scène musicale indépendante
des années 1980 et a contribué à la gestation de plusieurs
c o u r a n t s   m a j e u r s   d u   r o c k ,   d o n t   l e   r o c k   g o t h i q u e ,   l e   r o c k  
industriel, le rock indépendant ou le rock alternatif.
INDEX DES ARTISTES
  A l v i n   L u c i e r :
N é   l e   1 4   m a i   1 9 3 1   à   N a s h u a ,   N e w   H a m p s h i r e ,   e s t   u n  
c o m p o s i t e u r   a m é r i c a i n .   I l   e s t   c o n s i d é r é   c o m m e   l ’ u n   d e s
c o m p o s i t e u r s   d e   m u s i q u e   c o n t e m p o r a i n e   l e s   p l u s  
i n f l u e n t s   d e   s a   g é n é r a t i o n .   S e s   œ u v r e s   f o n t   a p p e l   à   l a   m i s e
e n   s i t u a t i o n   d e   p h é n o m è n e s   n a t u r e l s   l i é s   à   d e s   p r i n c i p e s
de physique acoustique ou de psychoacoustique. Durant les
a n n é e s   1 9 7 0 ,   L u c i e r   c r é e   p l u s i e u r s   c o m p o s i t i o n s  
f a i s a n t   a p p e l   à   d e s   d i s p o s i t i f s   r a r e m e n t   u t i l i s é s   e n   m u s i q u e
et habituellement utilisés pour la recherche scientifique.
D e   c e t t e   m a n i è r e ,   L u c i e r   p o u s s e   l e   d é v e l o p p e m e n t   s u r
l a n g a g e   m u s i c a l   t r a d i t i o n n e l ,   t o u t   e n   p r ô n a n t   u n e   m é t h o d e
d ’ é c o u t e   n o u v e l l e   p o u r   l ’ a u d i t e u r,   q u i   d o i t   s e   c o n c e n t r e r
s u r   l ’ o b s e r v a t i o n   d e   p h é n o m è n e s   a c o u s t i q u e s   e x t r ê m e m e n t
s u b t i l s .   P a r m i   s e s   c o m p o s i t i o n s   l e s   p l u s   c é l è b r e s   o n   c o m p t e
I   a m   s i t t i n g   i n   a   r o o m   ( p o u r   d e u x   m a g n é t o p h o n e s  
enregistreurs et deux systèmes d’amplification), North
American Time Capsule (pour narrateurs et système de
Vo c o d e r ) ,   M u s i c   f o r   a   L o n g   T h i n   W i r e   ( p o u r   c o r d e s   d e
piano tendues qui oscillent de manière sympatique par
l’induction d’ondes sinusoïdales), Vespers (pour modules
d ’ é c h o l o c a t i o n )   e t   M u s i c   f o r   a   S o l o   P e r f o r m e r   ( p o u r  
e n s e m b l e   d e   p e r c u s s i o n   j o u é s   e n   t e m p s   r é e l   p a r   l ’ a c t i v a t i o n
d e   m o d u l e s   é l e c t r o m é c a n i q u e s   r e l i é s   a u   m o d u l a t i o n s   d e s
a c t i v i t é s   c é r é b r a l e s   d e   l ’ i n t e r p r è t e ) .   D e p u i s   l e s   a n n é e s
1 9 8 0 ,   l e s   œ u v r e s   d e   L u c i e r   s e   c o n s t r u i s e n t   s o u v e n t   a u t o u r
d e   p r i n c i p e s   l i é s   à   l a   m i c r o t o n a l i t é   e t   f o n t   i n t e r a g i r   e n  
d i r e c t   l e s   p h é n o m è n e s   c r é é s   p a r   l e s   i n t e r f é r e n c e s   e n t r e   d e s
i n s t r u m e n t i s t e s   a c o u s t i q u e s   e t   d e s   o s c i l l a t e u r s  
électroniques.
  J é r ô m e   P o r e t :
Né en 1969, a vécu une partie de son enfance dans la ban -lieue sud de Paris . Après une adolescence vécue entre les
g r è v e s   d e s   é t u d i a n t s   à   P a r i s   e t   l e   p o g o   d u   r o c k   a l t e r n a t i f   e t
p l u s   p a r t i c u l i è r e m e n t   l e s   B é r u r i e r s   N o i r s ,   i l   s e   r e n d   à   B e r l i n
e t   d é c o u v r e   U n d   E i n s t u r z e n d e   N e u b a u t e n .   M a i s   i l   d é c o u v r e
é g a l e m e n t   Te s t   D e p t   à   G l a s g o w,   l o r s   d e   g r è v e s   d e s   d o c k e r s
à   l a   f i n   d e s   a n n é e s   8 0 ,
Il revient à l’étude dans les années 90 et plus particulière -ment à l’école des Beaux-Arts. Il s’installe à Bourges, en
R é g i o n   C e n t r e ,   o ù   i l   r e n c o n t r e   E m m e t r o p   e t   l e   p r o j e t   d e
C l a u d e   L é v ê q u e   d e   l ’ a p p a r t e m e n t   o c c u p é .   I l   d é c o u v r e   a u s s i
d ’ a u t r e s   l i e u x   c o m m e   l e   C A P C   d e   B o r d e a u x   e t   L e   C r e u x   d e
l ’ E n f e r   à   T h i e r s .  
T h e   P r o m s   d e u x   p r o c h a i n e s   a n n é e s   o n t   v u   l ’ é m e r g e n c e
d ’ a r t i s t e s   c o m m e   S a â d a n e  A f i f ,   R e b e c c a   B o u r n i g a u l t ,   L i n a
Jabbour Rainier Lericolais, Pierre Malphette, Mathieu Mer -cier ou EAVEN Sammy Engrammer.
  
E n   J u i l l e t   1 9 9 5 ,   j u s t e   a p r è s   s o n   d i p l ô m e ,   i l   e s t   l ’ u n   d e s
é l è v e s   d e   l ’ a t e l i e r  A r t e l e k u ’ s   P o s t   « u r b a n a s   i n t e r v o n c i o n e s »
conçu par Antoine Muntadas. Il conçoit son travail sonore,  
(quelques bootlegs de celui-ci sont encore  
d i s p o n i b l e s )   e t   l e s   d i f f u s e   s u r   l e s   r a d i o s   l i b e r t a i r e   à  
H e r n a n i ,   l ’ u n   d e s   b a s t i o n   d e   l ’ E TA .  A u   c o u r s   d e   c e t   a t e l i e r,
l e s   r e n c o n t r e s   a v e c   V i t o  A c o n c i ,   H a n s   H a c k e ,   l a   t e n s i o n
b a s q u e   e t   l e   l a b o r a t o i r e   a r t i s t i q u e  A r t e l e k u   a   é t é  
d é t e r m i n a n t   d a n s   l e s   é v é n e m e n t s   à   v e n i r.  
Dès 1997, il bouge beaucoup autour de la France et se
r é u n i t   à   B o r d e a u x   l e s   5 0 0   D i a b l e s ,   l e s   1 0 2   e t   B r i s e   G l a c e
à   G r e n o b l e   ( f o n d é   p a r   L a u r e n t   F a u l o n   e t   S a m u e l   R o u s s e a u
entre autres), à Nantes, autour de Pierre Gicquel, il ren -contre Guillaume Janot et devient un modèle de sa photo -g r a p h i e .   I l   c o l l a b o r e   a v e c   E m m e t r o p   e t   B a n d i t s - M a g e s   s u r
leurs propres actions. Il travaille comme un pied de micro
d a n s   u n   C o n c e r t   N o i r e   t é t i n e   e t   l e s   m e r v e i l l e s   a u t o u r   d e
l ’ H ô p i t a l   E p h é m è r e   e t   p a s s e   l e s   n u i t s   d a n s   l a   c h a u f f e r i e
d e   l ’ i m m e u b l e .   I l   i n v e n t e   l e   t e r m e - a b s t r a c t   d u b   e n   i n v i t a n t
C é d r i c   P i g o t   e n   g u e s t   s t a r   d ’ i m p r o v i s a t e u r   D u b   d e   b r u i t   -
e n s e m b l e   i n d u s t r i e l .  
Le concept global est de déclencher une confrontation  
frontale entre le public consacré à des lieux donnés.  
D e   r e t o u r   à   B e r l i n ,   i l   d é c o u v r e  ATA R I   T E E N A G E   R I O T   d a n s
l’est de Berlin.
T r a n s p a l e t t e   I l   f o n d e   e n   1 9 9 7 ,   h o r s - n o r m e   e s p a c e   d ’ a r t  
c o n t e m p o r a i n   a v e c   E m m e t r o p   p o u r   l e s q u e l s   i l   e s t   e n
charge de la direction artistique et programmation jusqu’à
aujourd’hui. Theyre se réunira toutes les générations ar-tistiques entre la deuxième partie du 20ème siècle et
aujourd’hui, comme Daniel Buren, Michael Snow ou  
L a w r e n c e   W i e n e r   . . .
I l   r e t o u r n a   à   l ’ é c o l e   n a t i o n a l e   C o n s e v a t o i r e   B o u r g e   e n
classe d’électroacoustique dirigée par Roger Cochini,  
a n c i e n   é l è v e   d e   P i e r r e   S c h a e f f e r   e t   l e   s e c o n d   b a l   d e   M i c h e l
C h i o n ,   R o b e r t   C a h e n   o u   D a n i e l   Te r r u g i .  
P o u r t a n t ,   u n e   a u t r e   r e n c o n t r e   i m p o r t a n t e   e s t   S t e v e n  
Parrino, invité par Hubert Besacier, enseignante dans
l ’ E N S B A  d e   B o u r g e s ,   p o u r   l e q u e l   i l   e n r e g i s t r e   u n e  
p e r f o r m a n c e ,   é d i t é   a v e c   l e   C o n s o r t i u m   d e   D i j o n .
I l   l u i   r e n d   v i s i t e   à   N e w   Yo r k   e t   d é c o u v r e   l e s   s p a m s   d e r n i e r
des  
n o w a v e .   I l   l u i   r e n d   h o m m a g e   e n   2 0 0 5   e n   c o n c e v a n t   u n  
système de bruit pour guitare basse intitulé: «Dark Shell
S p l i n t e r   e t   R a f a l e   d e   l ’ a l u m i n i u m »   e t   l ’ e x é c u t e   a u   2 0 e  
anniversaire Confort Moderne à Poitiers. Depuis lors, sous
f o r m e   d e   s o l o   d e   b a s s e   a p p a r a î t   e t   s o n t   e f f e c t u é s   d a n s  
d i f f é r e n t s   c o n t e x t e s .  
I l   c r é e   u n   l a b e l   d e   d i s q u e   c o m m e   L a b e l l e   6 9   e n   2 0 0 3   p o u r
concevoir des multiples œuvres en forme de disques de  
vinyle utilisé comme moyen de la radiodiffusion et des 
espaces pour l’exposition du duo artiste.
E n   2 0 0 4 ,   à   To u r s ,   i l   r e n c o n t r e   S a r k i s   d a n s   s o n   é c o l e ,   s e
s o n t   i n s t a l l é s   d a n s   l e   c h â t e a u   d e   l a   v i l l e   d a n s   l e   c a d r e   d e
l’exposition de l’artiste s’appelle Le Souffle, de Saché à
V i l l e j u i f   e t   o r g a n i s é   p a r  A n a s t a s s i a   M a k r i d o u - B r e t o n n e a u .
C e t t e   r e n c o n t r e   s e r a   d ’ u n e   i m p o r t a n c e   c o n s i d é r a b l e   d a n s
les choix de vie et de travail. Il décide de revenir à une ac -tivité artistique déployé dans les sons arts après une expo-sition au FRAC Pays de la Loire en tant qu’invité Laurence
G a t e a u   e n   2 0 0 6 . O n   i n v i t a t i o n   M o u v e m e n t   d a n s   l e   c a d r e
d e   #   4 2 ,   F é v r i e r   2 0 0 7   I s s u e ,   v e r s   u n e   s o r t e   d ’ a r t   s o n o r e
en France, dans lequel il tryes d’établir des liens entre
l ’ e s t h é t i q u e   a r t   o b j e c t i f ,   t e l   q u e   d é c r i t   p a r   M i c h a e l   F r i e d   e n
1 9 6 9 ,   e t   a u j o u r d ’ h u i   u n e   s c è n e   a r t i s t i q u e .   «  A u j o u r d ’ h u i ,   u n
a r t i s t e   c o m m e   J é r ô m e   P o r e t   m e t   e n   a v a n t   p o u r   a p p r é h e n d e r
s o n   t r a v a i l , s a  
f o r m a t i o n   a r t i s t i q u e   a c a d é m i q u e ,   c e l l e   s u i v i e   e n   c l a s s e  
é l e c t r o a c o u s t i q u e ,   e t   e n f i n   l a   m u s i q u e   r o c k ,   p o s t - p u n k   e t  
i n d u s t r i e l l e   p l u s   e x a c t e m e n t ,   t r é s   t ô t   p e r ç u e   c o m m e  
déterminante dans son parcours. Ainsi, il analyse la 
m u s i q u e   d u   g r o u p e   i n d u s t r i e l   a l l e m a n d   E i n s t ü r z e n d e  
Neubauten comme une exploration du maniérisme sonore,
v o i t   d a n s   l e   s a u t   d a n s   l e   v i d e   d ’ Yv e s   K l e i n   l a   p r é f i g u r a t i o n
d e s   s t a g e d i v i n g   d e s   c o n c e r t s   h a r d c o r e ,   e t   c o n ç o i t  
f i n a l e m e n t   l a   s a l l e   d e   c o n c e r t   c o m m e   u n   l i e u   d ’ é n e r g i e  
essentielle.
  D è s   l o r s ,   l e s   e s p a c e s   q u ’ i l   i n v e s t i t   d e   s o n s   a l é a t o i r e m e n t
p r o d u i t s   (   B r i n g   t h e m   h o m e   N o w   2 0 0 4 )   s o n t   i n f i l t r é s   d e
bruits minimaux et parfois imperceptibles qui doivent  
beaucoup à cette expérience de l’écoute et de la réception
audio dans la tension (haute) de l’atmosphère des concerts
p o s t - p u n k s   q u i ,   t e l   u n e   é p r e u v e   d u   f e u ,   p r o p u l s e   e n   a v a l
i n v e n t i o n   d ’ e s p a c e s   e t   d e   v o l u m e s . »   ( A l e x a n d r e   C a s t a n t ,
P l a n è t e s   S o n o r e s ,   r a d i o p h o n i e ,   a r t s   e t   c i n é m a ,   e d i t i o n
m o n o g r a f i k ,   2 0 0 7 )

John Cage:
 Élève de Schoenberg, John Cage s’est illustré comme com -p o s i t e u r   d e   m u s i q u e   c o n t e m p o r a i n e   e x p é r i m e n t a l e   e t   c o m m e
p h i l o s o p h e .   I l   e s t   é g a l e m e n t   r e c o n n u   c o m m e   l ’ i n s p i r a t e u r
du mouvement Fluxus, du groupe espagnol Zaj et des ex -p é r i m e n t a t i o n s   m u s i c a l e s   r a d i c a l e s   q u i   a c c o m p a g n a i e n t   l e s
chorégraphies de la Merce Cunningham Dance Company. Il
y a d’ailleurs occupé la fonction de directeur musical puis
de conseiller musical jusqu’à sa mort en 1992.
En 1935, faute de place pour pouvoir utiliser des instru -ments de percussions pour les besoins d’une œuvre desti -née à accompagner une chorégraphie de Syvilla Fort, Cage
c r é e   s a   p r e m i è r e   p i è c e   p o u r   p i a n o   p r é p a r é .   C e t t e   i d é e   l u i   a
en fait été suggérée par Henry Cowell, dont il fut l’élève en
1 9 3 4 ,   e t   q u i   f a i s a i t   d é j à   d e   n o m b r e u s e s   e x p é r i e n c e s   d a n s
c e   s e n s   d e p u i s   l e s   a n n é e s   1 9 1 0   ( T h e   B a n s h e e ,   1 9 1 7 ) .
Cage fut très influencé par le livre New Musical Resources
é c r i t   p a r   C o w e l l   a v e c   l ’ a i d e   d ’ u n   p r o f e s s e u r   d e   S t a n f o r d
à   p a r t i r   d e s   l e ç o n s   d u   p r o f e s s e u r   C h a r l e s   S e e g e r.   C a g e
c o m p o s a   d e   n o m b r e u s e s   p i è c e s   p o u r   p i a n o   p r é p a r é   d o n t
l e s   S o n a t e s   e t   i n t e r l u d e s ,   o ù   l e   p i a n i s t e   d o i t   i n s é r e r   d e
manière précise entre certaines cordes du piano des objets
d i v e r s   c o m m e   d e s   b o u l o n s   o u   d e s   g o m m e s   s e r v a n t   à   e n
transformer le son. L’étrangeté de ses compositions laisse
t r a n s p a r a î t r e   l ’ i n f l u e n c e   d u   c o m p o s i t e u r   E r i k   S a t i e ,   a u t e u r
e n   s o n   t e m p s   i n c o m p r i s   d e   c o m p o s i t i o n s   t r è s   o r i g i n a l e s ,
c o m m e   l e s   é s o t é r i q u e s   G n o s s i e n n e s   o u   l e s   t r è s   s o b r e s   e t
célèbres Gymnopédies. Cherchant à épurer sa musique, il
e u t   l a   p a r t i c u l a r i t é   d ’ é c r i r e   s e s   œ u v r e s   s a n s   p o n c t u a t i o n
m u s i c a l e ,   l a i s s a n t   a u   p i a n i s t e   c o m m e   s e u l e s   i n d i c a t i o n s   d e s
descriptions d’atmosphère au lieu des traditionnelles nu -a n c e s .   L’ u n e   d e s   œ u v r e s   l e s   p l u s   c é l è b r e s   d e   J o h n   C a g e
est probablement 4′33″, un morceau où un(e) interprète ne
joue pas pendant quatre minutes et 33 secondes. Compo -s é e   e n   t r o i s   m o u v e m e n t s   d e v a n t   c e p e n d a n t   ê t r e   i n d i q u é s   e n
cours de jeu, l’œuvre a été crée par le pianiste David Tu -d o r.   L’ o b j e c t i f   d e   c e t t e   p i è c e   e s t   d e   p e r m e t t r e   l ’ é c o u t e   d e s
b r u i t s   e n v i r o n n a n t s   d a n s   u n e   s i t u a t i o n   d e   c o n c e r t .
Cette expérimentation découle de l’importance qu’accordait
John Cage à la pensée de Henry David Thoreau. Ce 
d e r n i e r   r e l a t e ,   d a n s   s o n   «   J o u r n a l   » ,   q u ’ i l   e s t   p l u s  
i n t é r e s s a n t   d ’ é c o u t e r   l e s   s o n s   d e   l a   n a t u r e ,   l e   s o n   d e s  
a n i m a u x   e t   l e   g l i s s e m e n t   f u r t i f   d e s   o b j e t s   a n i m é s   p a r   l e s
éléments naturels par le vent que la musique  
préméditée par l’intention d’un compositeur. [1]4′33″ 
d é c o u l e   a u s s i   d e   l ’ e x p é r i e n c e   q u e   C a g e   r é a l i s e   d a n s   u n e
chambre anéchoïque dans laquelle il s’aperçut que “le 
s i l e n c e   n ’ e x i s t a i t   p a s ,   c a r   d e u x   s o n s   p e r s i s t e n t ”   :   l e s  
battements de son cœur et le son aigu de son système
nerveux.”
Comme le dit Yōko Ono, John Cage « considérait que le
s i l e n c e   d e v e n a i t   u n e   v é r i t a b l e   m u s i q u e   » .   À   p a r t i r   d e   c e t t e
p é r i o d e ,   t o u t e s   l e s   c o m p o s i t i o n s   d e   C a g e   s e r o n t   c o n ç u e s
c o m m e   d e s   m u s i q u e s   d e s t i n é s   à   a c c u e i l l i r   n ’ i m p o r t e   q u e l
s o n   q u i   a r r i v e   d e   m a n i è r e   i m p r é v u e   d a n s   l a   c o m p o s i t i o n .
C a g e   p r é t e n d a i t   q u e   l ’ u n e   d e s   c o m p o s a n t e s   l e s   p l u s  
intéressantes en art était en fait ce facteur d’imprévisibilité
où des éléments extérieurs s’intégraient à l’œuvre de
m a n i è r e   a c c i d e n t e l l e . [ 2 ]   I l   c o n s i d é r a i t   l a   p l u p a r t   d e s  
m u s i q u e s   d e   s e s   c o n t e m p o r a i n s   « t r o p   b o n n e s   c a r   e l l e s
n’acceptent pas le chaos».[3] À partir de cette époque, il
c o m p o s e   d e s   m u s i q u e s   u n i q u e m e n t   f o n d é e s   s u r   l e   p r i n c i p e
d ’ i n d é t e r m i n a t i o n   e n   u t i l i s a n t   l a   d i f f é r e n t e s   m é t h o d e s   d e
t i r a g e   a l é a t o i r e   d o n t   l e   Y i - k i n g .   L e   m o t   «   a l é a t o i r e   »   d o i t
s ’ e n t e n d r e   c h e z   J o h n   C a g e ,   e n   a n g l a i s ,   c o m m e   c h a n c e   e t
n o n   p a s   r a n d o m .   L e   t r a v a i l   d e   J o h n   C a g e   s ’ a p p u i e   s u r   l a  
r e c h e r c h e   e t   l ’ e x p é r i m e n t a t i o n .   I l   f u t   l a u r é a t   d u   P r i x   d e
Kyōto en 1989. Après son divorce en 1948, John Cage a
p a r t a g é   s a   v i e   d u r a n t   5 0   a n s   a v e c   l e   c h o r é g r a p h e   M e r c e
Cunningham.

M a r t i n   A r n o l d :
Né à Vienne (Autriche) en 1959, est un cinéaste autrichien
q u i   f a i t   d e s   f i l m s   d e   f o u n d   f o o t a g e ,   c ’ e s t   a   d i r e   b a s é   s u r   l a
r e c u p e r a t i o n   d e   p e l l i c u l e s   1 6 m m   r e m o n t é e s   e t  
decontextualisées.
  N a m   J u n e   P a i k :
Artiste sud-coréen né à Séoul le 20   juillet   1932 et mort à
M i a m i   l e   2 9   j a n v i e r   2 0 0 6 .   I l   e s t   c o n s i d é r é   c o m m e   l e   p r e m i e r
a r t i s t e   d u   m o u v e m e n t   d ’ a r t   v i d é o [   C o l l a b o r a t i o n   a v e c   s e s
amis artistes... (sa compagne, John Cage etc.), culture du
déchet, du ratage... comme John Cage qui cultive le défaut
p o u r   c r é e r   d e   n o u v e a u x   s o n s   a v e c   s o n   p i a n o   p r é p a r é .  
Recyclage de formes vidéo « papier-peint ».
N a m e   J u n e   P a i k   t r a v a i l l e   d o n c   é n o r m é m e n t   a v e c   d e s   p o s t e s
de télévision, il considère d’ailleurs que ceux-ci ayant rem-placé la cheminée dans les foyers,
i l   é t a i t   l o g i q u e   d e   l ’ u t i l i s e r   c o m m e   d ’ a u t r e s   l e   f e r a i e n t   a v e c
d u   m a r b r e   [ 2 ] .   I l   a   c o m m e n c é   p a r   e x p l o r e r   l e s   l i m i t e s   d e
c e s   t é l é v i s e u r s   :   i l   f u t   l e   p r e m i e r   à   o s e r   m a n i p u l e r   e t   j o u e r
a v e c   l e s   é l e c t r o n s   d u   t u b e   c a t h o d i q u e   ( à   l ’ a i d e   d ’ u n   a i m a n t ,
c o m m e   p o u r   M a g n e t   T V ) ,   à   d é r é g l e r   c o m p l è t e m e n t   e t   e n
profondeur le poste de télévision   : il en tira les 13  
D i s o t o r d e d   T V   p r é s e n t é e s   à   p a r t i r   d e   1 9 6 3 . [ 3 ] .   L’ a r t i s t e
d é t o u r n e   l ’ u t i l i s a t i o n   d e   l a   t é l é v i s i o n ,   e n   l ’ u t i l i s a n t   c o m m e
Tinguely ses machines,
il lui fait «   faire des tours pour laquelle elle n’était pas pré -v u e   » .   O n   r e t r o u v e   a i n s i   u n e   t é l é v i s i o n   f a c e   c o n t r e   t e r r e ,   e n
f o r m e   d e   l u n e ,   d e   c i e l ,   d e   c r o i x ,   o u   p l u s   c o n n u ,   l e   c é l è b r e
T V   B r a   f o r   L i v i n g   s c u l p t u r e s   ( 1 9 6 9 )   :   u n   s o u t i e n - g o r g e   e n
m i n i   t é l é v i s e u r s   m o n t r a n t   l e s   i m a g e s   d e s   p r e m i e r s   p a s   d e
l ’ h o m m e   s u r   l a   L u n e .
L e   t o u t   é t a i t   p o r t é   p a r   C h a r l o t t e   M o o r m a n ,   v i o l o n c e l l i s t e
a v e c   l a q u e l l e   i l   a   n o t a m m e n t   r é a l i s é   L’ o p é r a   s e x t r o n i q u e
( 1 9 6 7 )   e t   T V   C e l l o   ( 1 9 7 1 ) ,   o ù   e l l e   j o u a i t   s u r   u n   v i o l o n c e l l e
f a i t   d e   t é l é s .   S u i t   l a   r é f l e x i o n   s u r   l a   t é l é v i s i o n ,   q u i   é t a i t
d é j à   à   l ’ é p o q u e   u n   o b j e t   p r e s q u e   c u l t e   d a n s   l e s   s o c i é t é s
occidentales, dont une œuvre représentative est TV Bud -dha (1974)   : une statue de Bouddha est installé devant une
télé qui lui montre sa propre image, filmée par une caméra
p l a c é e   j u s t e   d e r r i è r e ,   o ù   l ’ o n   n e   s a i t   s ’ i l   s e   r e g a r d e   o u   s ’ i l
médite. Vient ensuite la “Family of Robot”, où les robots
s o n t   e n   f a i t   d e s   h u m a i n s   f a i t s   e n   t é l é v i s e u r s ,   d e s   v i e i l l e s
t é l é s   p o u r   l e s   g r a n d - p a r e n t s ,   d u   m a t e r i e l   h i g h - t e c h   p o u r   l e s
e n f a n t s   ;   e t   c o n s t i t u e n t   d e s   f a m i l l e s   :   l a   f a m i l l e - r o b o t ,   l a
f a m i l l e - P a i k ,   l a   f a m i l l e - A n t i q u i t é   e t   l a   F a m i l l e - R é v o l u t i o n   ( à
laquelle appartient la célèbre Olympe de Gouges)
  Peter Kubelka:
Cinéaste expérimental né à Vienne (Autriche) en 1934.
Cinéaste, musicien, théoricien, cuisinier, observateur at -tentif des arts, co-fondateur de l’Anthology Film Archives à
New York (avec Jonas Mekas) et de l’Österreichisches Film -m u s e u m   d e   V i e n n e ,   K u b e l k a   é t u d i a   a u   C e n t r o  
S p e r i m e n t a l e   d i   C i n e m a t o g r a p h i a   à   R o m e   e t   e n s e i g n e  
actuellement le Cinéma et la Cuisine à l’Académie des
Beaux-Arts de Francfort ainsi qu’à la N.Y. University et à
C h i c a g o .   I l   a   c o n ç u   e n   1 9 7 6 ,   p o u r   l e   C e n t r e   n a t i o n a l   d ’ a r t   e t
de culture Georges-Pompidou une exposition «   Une  
h i s t o i r e   d u   c i n é m a   »   q u i   c o m p r e n a i t   e n v i r o n   3 0 0   f i l m s   d ’ u n e
c e n t a i n e   d ’ a u t e u r s ,   d e s   o r i g i n e s   d u   “ c i n é m a   c o m m e   a r t ”   à
a u j o u r d ’ h u i .   P e t e r   K u b e l k a   a   t o u j o u r s   e u   l e   s o u c i   d e  
m a i n t e n i r   l e   c i n é m a   à   u n   n i v e a u   d ’ e x i g e n c e   é g a l   à   c e l u i   d e s
autres arts, rejetant toute notion de marginalité, il  
c o n s i d è r e   l e   c i n é m a   c o m m e r c i a l   c o m m e   u n   g e n r e   m i n e u r   d u
cinéma normal qu’il pratique, “on ne dit pas de Joyce qu’il
e s t   u n   é c r i v a i n   e x p é r i m e n t a l ” .   S e s   m é t h o d e s   d e   t r a v a i l   s o n t
basées sur une mémorisation intégrale de tous les éléments
visuels et sonores qui sont ensuite rigoureusement agencés
selon des lois complexes, fondées sur sa théorie du cinéma
m é t r i q u e .   S e s   f i l m s ,   p e u   n o m b r e u x   m a i s  
extrêmement condensés, poussent l’expérience ciné
m a t o g r a p h i q u e   à   u n   h a u t   d e g r é   d e   c o m p l e x i t é   e t   d ’ i n t e n s i t é ,
s’étayant sur certains processus fondamentaux de la projec-t i o n   c i n é m a t o g r a p h i q u e :   l e   b a t t e m e n t   n o i r / l u m i è r e ,   l e   b r u i t
blanc et le silence, l’immobilité/le mouvement, la possi -bilité de synchronisation image/son au 24ème de seconde,
l’articulation photogrammique du film.
Peter Kubelka est le frère de l’écrivain Susanna Kubelka.
  Steven Parrino:
(Minimalisme Punk/Principe de radicalité)
Steven parrino est né en 1958 et mort en 2005.Il fonction-n a i t   s e l o n   u n   r e s s e n t i . S e s   o e u v r e s   s o n t   u n e   m a t é r i a l i s a t i o n
b r u t e   d e   s a   v i s i o n   d u   m o n d e ,   a b o r d a n t   l ' a r t   d e   m a n i è r e   p l u s
i n t u i t i v e   q u e   s t r a t é g i q u e . " L ' a r t i s t e   e s t   l e   m i r o i r   d u   m o n d e   e t
le monde tombe en morceaux".
S o n   a p p r o c h e   d e   l ' a r t   e s t   p o s t - a p p r o p r i a t i o n i s t e   d a n s   l e
s e n s   o u   , s e   r e a p p r o p r i a n t   l e   m o n o c h r o m e   c o m m e   u n   o u t i l
d e   t r a v a i l   e t   n o n   p l u s   c o m m e   u n e   f i n a l i t é ,   e t   e n   l u i   o f f r a n t
l a   l i b e r t é   d ' u n   n o u v e a u   t e r r i t o i r e ,   i l   a   f a i t   p a s s e r   l a   p e i n t u r e
d e   " c u l t u r e l   à   c u l t e " ,   c ' e s t   a   d i r e   d e   l a   m o r t   d e   l a   p e i n t u r e
à l'adoration de son retour d'entre les morts.Une sorte de
" N é c r o p h i l i e   p i c t u r a l e " . I l   s e   s e r t   d u   " c a d a v r e "   d e   l a   p e i n t u r e
p o u r   l u i   d o n n e r   u n e   n o u v e l l e   i d e n t i t é   m a t é r i e l l e ,   u n e   s o r t e
de "peinture-zombie", mutante, composée de matériaux in -dustriels chargés de sens (beton, acier, alu, huile de vid -ange), faisant du peintre comtemporain un "Dr Frankenstein
jouant avec des morceaux de cadavre".
A  s e s   c r é a t i o n s ,   i l   i n f l i g e   d e   m u l t i p l e s   " t o r t u r e s "   ( é t i r a g e s
e t   d é c a d r a g e s   d e s   t o i l e s ,   l a c é r a t i o n s ,   f r a c a s s a g e ,   e t c . . . ) ,
il applique des laques brillantes, transformant le support
e n   l i e u   d ' e x p l o i t a t i o n   d e   l a   l u m i è r e   " c o n v o q u a n t   l ' e s p a c e
c o m m e   l i e u   a t m o s p h é r i q u e   o u   t o u t   c e   q u i   e s t   f i g é   d o n n e
l'impression simplement de vibrer et de crisser"; invo -q u a n t   l ' a r t i s t e   c o m m e   l e   k a m i k a z e   d ' u n   a t t e n t a t   d i r i g é   v e r s
l'art."L'art doit se vivre et s'incarner, il amplifie la puis -s a n c e   d u   c o r p s   p r o d u i s a n t   u n e   é t h i q u e   d e   l ' i n c a r n a t i o n ,
u n   e n g a g e m e n t   d a n s   u n e   v o i e   i m p l i q u a n t   t o u s   l e s   a s p e c t s
de l'existence de l'artiste...", un mode de vie ou sont con -v o q u é s   l e   c o r p s ,   l a   p e r f o r m a n c e ,   l a   v i d é o ,   l a   s c u l p t u r e ,
l a   p h o t o ,   l e   d e s s i n ,   l e   c o l l a g e ,   l ' é c r i t u r e   e t   d e   f a ç o n   p l u s
présente la peinture et la musique.
S.P. traite le chaos par le chaos; "Chaos to order chaos".
I l   u t i l i s e   l a   d i s t o r t i o n   c o m m e   o u t i l   d e   t r a v a i l . " L a   p e i n t u r e
r é s u l t e   d ' u n e   a t t i t u d e   c o n s é q u e n t e ,   q u i   p r e n d s   l a   m e s u r e
de la réalité,confuse et brutale".La réalité à remplacé le
r é a l i s m e . " L e   r é a l i s m e   à   a i n s i   é t é     r e d é f i n i   d e p u i s   C o u r b e t :
i l   n e   s ' a g i t   p l u s   d e   r e p r é s e n t e r   l a   r é a l i t é   d ' u n   m o m e n t ,   m a i s
d e   d o n n e r   c o r p s   à   u n   o b j e t ,   d a n s   l e   m o n d e   r é e l   e t   d a n s   u n
t e m p s   r é e l "   I l   a p p l i q u e   l a   v i o l e n c e   d u   m o n d e   d e   s o n   t e m p s
à   s e s   o e u v r e s . C e t   " a r t - t e r r o r i s t "   n e   v a   p a s   à   l ' e n c o n t r e   d e
l a   p e i n t u r e   m a i s   s ' e x p r i m e   a v e c   e l l e   e t   p a r   e l l e . L a   m o r t   d e
l a   p e i n t u r e   l ' a   c o n d u i t   a   f a i r e   d e   l a   p e i n t u r e . C e t t e   v i o l e n c e
l u i   e s t   u n   h o m m a g e   s a u v a g e ,   c ' e s t   l u i   r e c o n n a i t r e   e n c o r e
l e   p o u v o i r   d e   f a i r e   s e n s . " P o u r   q u ' u n e   o e u v r e   t i e n n e ,   a i t   d u
s e n s ,   i l   f a u t   q u ' e l l e   r é s u l t e   d ' u n e   p o s i t i o n   j u s t e   e t   c l a i r e
q u a n t   à   s a   m a t é r i a l i t é   e t   q u a n t   à   l ' i d é o l o g i e   d a n s   l a q u e l l e
elle intervient".
"I'm not glorifying the violence I'm reflecting it".
L e s   o e u v r e s   d e   S t e v e n   P a r r i n o   é v o q u e n t   l a   m o r t ,   j o u e n t
avec les substances, lisse/ rugeux, mate/brillant, plein/vide.
Il s'affranchit de toutes les catégories et fait figure de révo -lutionaire dans un monde formaté par le dictat de la jeu -nesse à tout prix - donc du rejet de la mort - et du beau.
DISCOGRAPHIE
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- Atari Teenage Riot
- Rhys Chatham
- Nam June Paik
- Jhon Cage
- throbbing gristle
- Joy Division
- Dead Can Dance
- Nic Endo
- Merzbau
- Cannibal Corpse
- Mortician
- Amiga Shock Force
- Gore Beyond Necropsy
- Last Days of Humanity
- Charles Manson
- Mayhem
- Mortiis
- Darkthrone
- Deicide
- GG Allin & The Murder Junkies
- The Doors
- Apoptygma Berserk
- Wumpscut
- Das Ich
- Pink Floyd
- Ikon
- Klaus Nomi
- Ministry
- Bad Brains
- Bjork
- Anorexia Nervosa
- Soft Machines
- The Mars Volta
- Morphine
- Micropoint
- Kenji Kawai
- Yoko Kanno
- Ryuichi Sakamoto
- Joe Hisaichi
- Max Neuhaus
- Carsten Nicolai
- Steve Reich
- Steven Parrino & Jutta Koeter Electrophilia
- Sonic youth
- Chet Baker
- Miles Davis
- Laurent Garnier
- Acid mother's temple
- Micropoint
- Vertebreaker
- Rob Gee
- Xylocaine
- Einstûzende Neubauten
- Bloody fist
- Autechre
- Pansonic
- Captain Beefheart
- Spacebong
- Cecil Taylor
- Jerome Poret
- Beauty and the beat
- Jean Luc Verna
- Icarus Sam Britton
- Hanatarash
- Otomo Yoshihide
- John Zorn
- Mike Patton
- M1dy
- Richard Wagner
- W.A. Mozart
- Erik Satie
- Yoshihiro Kikuchi
- CharlesBronson
- Finntroll
- Korpiklaani
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